Закачане на леглото: Всъщност не всички Куиър медии са създадени за Куиър хора

Bed Hang е двуседмична колонка за разговори между Харън Уокър и Лариса Фам. Вместо да заемат аргументирана позиция, която служи само за потвърждаване на това, което вече мислят, Фам и Уокър предлагат продуктивни разговори, предназначени да ни тласнат към по-щедри и мощни начини на гледане на света, поднесени с остроумие, интелигентност и любов.



ХАРЪН: Розите са червени, теменужките са сини, скорошното преминаване на ФОСТА-СЕСТА няма да защити секс работниците, ще им навреди. Как си?

ЛАРИСА: Наистина съм стресиран от преминаването на FOSTA-SESTA, но съм благодарен, че имаше толкова добро отразяване за това от експерти като Мелиса Гира Грант и Тина Хорн .

ХАРЪН: Също и на Тай Мичъл оп-ред ! Трябва да си призная: видях С любов, Саймън . Виждал ли си го?



ЛАРИСА: Не, не съм! Честно казано малко съм нервен. Изглежда... наистина... направо. Всъщност видях предварителен преглед на него и определено беше сърцераздирателен, но също така се почувства наистина ретрограден в своята политика. Как все още правим филми за затворени тийнейджъри през 2018 г.? Изглежда, че дискурсът около (и от!) куиър младежта сочи в съвсем различна посока.

ХАРЪН: Смешно е, че казваш, че изглежда наистина направо само на базата на трейлъра. Едно от големите ми идеи, след като напуснах театъра, беше, че е направен за прави хора. Не придавам никаква морална стойност на това какво означава да имаш това, Не знам , Същата любов , просто посочвам това, което изглежда като доста неоспоримо заключение, от което да се направи С любов, Саймън : че това е филм за гейове, направен за направо хора. Искам да кажа, че е доста откровено за това коя е неговата целева аудитория. Филмът започва с глас от главния герой на Саймън, където той казва нещо от рода на: „Казвам се Саймън и съм като теб, освен че имам тази огромна тайна, разбираш ли?“ Това наистина казваш! Например, ако той е точно като вас, с изключение на тайната си и тайната му е, че е гей, това означава, че вие, към които се обръща, сте направо хора и че филмът следователно предполага направо зрител.

Съжалявам, ако това звучи като първото събудено прозрение на бебето – очевидно, многомилионна холивудска ромкома се ухажва за мейнстрийм, т.е. направо, публика – но наскоро си мислех за разказването на истории, за това как може да бъде една история относно някой без да е за същият този някой.



ЛАРИСА: Определено. Мислех за това много, когато става въпрос за репортажи и отразяване в медиите - знам, че сме говорили за това и преди, като в Въпроси и здравей направихме преди малко. Обръщам се много назад и напред за това как да балансирам писането за външна и вътрешна група. Например, когато работех в Проект за борба с насилието , особено за набиране на средства и кампании, писах много за това, което бихте могли да наречете масова аудитория — съюзници, поддръжници, донори, хора, които се нуждаят от нюансите на мразене на насилие, за да им бъдат обяснени. И това се чувстваше красиво С любов, Саймън — не по лош начин, просто това трябваше да направя.

Но има и вид писане (или творческа продукция като цяло), което също е много повече в групата. Историите, които разказваме един на друг за себе си, написани на език, който е специфичен за нас самите. Наскоро имах прекрасната възможност да напиша текст за фотографа Elle Pérez самостоятелно шоу на 47 Canal тук в Ню Йорк. Работата на Перес е много странна, всичко е за влюбени транс хора, тя действа в много плавен, красив свят на конструктивна странност. И беше хубаво — и предизвикателно — да пиша за тази работа, използвайки умишлен език, който говореше на странна публика.

Харън и Лариса седят един до друг на дървена пейка.

Харън и Лариса

ХАРЪН: О, боже мой! Ходих на това миналата седмица. Беше Денят на Свети Патрик, така че да имаш място, което да се чувстваш „Решително за мен“, беше много добре дошло отсрочка от буквално пияните автобуси на Стивънчадс и Грегърикрейгс, които крещят текстовете на „Хей, я“! при минувачите отвън. Такава подробна, интимна работа. Това е толкова готино, че трябва да работите върху това.

Мисля си много за гледаемостта, когато докладвам за нещо странно или транс-съседно. Задавам си много важни въпроси, когато пиша, като за кое издание пиша? Коя е тяхната публика? Коя може да бъде тяхната публика? Каква е историята, която чета? Кой трябва да го чуе? Кой иска да го чуе? Това ли е история, която пиша предполага транс жена читател но че някой е добре дошъл да бъде в крак? Дали е по-фокусиран върху изясняване или обяснение на ситуация оказва влияние върху куиър хора върху не-куиър читателска аудитория и следователно се нуждае от това, което Code Switch на NPR нарича обяснителна запетая тук-там?



Понякога е толкова просто, колкото да използвате нас и ние срещу тях и тях. Имаше ред в парчето, което написах за тях. за автора Тори Питърс който описва депрехода като реалност, ние сме склонни да избягваме да обсъждаме помежду си, което моят редактор предложи да променим в рамките на транс общността. Отблъснах се, защото за мен беше наистина важно това парче да се чете като от нас, за нас. Използването на фраза като транс общността се чувствах твърде отдалечена или отдалечена от читателя, за когото исках да пиша.

ЛАРИСА: да! Аз също мисля много за малки контекстни сигнали като този. Кой е читателят, който си представяме, и с какъв контекст очакваме да са запознати? Мисля за това и в контекста на художествената литература, където може да се почувства наистина освобождаващо да пишеш за публиката Вие искам. Когато написах новелата си, Фантазиански , исках да е ясно, че и двете главни герои на книгата са азиатски жени. В същото време не се интересувах да пиша тропически разкази за азиатските жени - не исках да пиша за връзката им със семействата им, например. Интересувах се повече от по-фините аспекти на азиатското момиче, като приятелството и съперничеството между двата героя и начина, по който фетишизацията може да се прояви в сексуалните отношения. аз наистина ли не исках да се налага да обяснявам нищо от това, така че го написах, предполагайки, че читателят също е азиатска жена, точно като мен и ще улови всички фини знаци. Това може да означава, че някои от нещата в книгата няма да бъдат толкова четливи, за да се каже, бели мъже читатели, но мисля, че ние също си правим лоша услуга, опитвайки се да пишем за норма. Исках да запазя целостта на историята, а това означаваше да използвам специфичен вид език и дори да конструирам историята според начина, по който аз искаше да си отиде.

ХАРЪН: Да не бъде като Това е толкова важно!!, но това е толкова важно!! Не само за нас като писатели, но и като читатели. Обичам да чета произведения, които са написани с мисъл за транс читателя - поне когато е като... добър. Това ме предизвиква да разопаковам собствените си интернализирани пристрастия и всички предположения, които правя за това как да напиша транс герой, как да предам, че те са транс, какви истории можете да разкажете, използвайки този герой.

Толкова съм по колекциите от разкази в момента , които са особено страхотни за предизвикване на всички тези неща, тъй като те хвърлят в изцяло нов свят с изцяло нови герои на всеки 10 или 20 страници. в момента чета Безименна жена: Антология на художествената литература от цветни трансжени — редактирано от Елин Пеня, Джейми Бероут и Венера Селенит — а преди това четях книгата на Кейси Плет Безопасно момиче за любов . В последния има една история, наречена Lizzie & Annie, където две жени се събуждат в леглото след пиянска връзка за една нощ и толкова ме е неудобно да призная, че предположих, че една от тях е цис!!!! Още по-лошо... Предположих, че ще става дума за цис момичето, което се чувства странно да се събужда с махмурлук до транс момиче!!!! Колко елементарно!!!! Повярвайте ми, когато казвам, че отидох в стаята си и си помислих какво съм направил.

ЛАРИСА: Да, наистина обичам художествената литература заради нейния потенциал да създава нови светове и също така да предоставя коментари за света, в който живеем, по секси, нюансиран и интересен начин. Имам тази шега, която винаги повтарям, че художествената литература не трябва да е мимезис на реалния живот в съотношение 1:1 и мисля, че писането на художествена литература за The Representation () е като, обикновено напразно усилие, НО също така мисля, че е добре , сложната художествена литература предлага начини да изградим съпричастност към себе си и един към друг. Чрез изработването на различни видове разкази – особено нови разкази – ние предлагаме всички тези начини на съществуване. Това ми се струва наистина важно!

ХАРЪН: И ти си наистина важен за мен, така че поради преходното свойство... на... Чакай, къде отивах с това? не си спомням. Ще намери ли Харън нейния ход на мисли? Дали френските татковци, които е видяла в кафенето, ще се разправят с нея? Разберете следващия път, на Bed Hang!

Вижте последната част от Bed Hang тук .

Лариса Фам е писател в Ню Йорк. Тя е автор на Фантазиански , странна еротична новела от Badlands Unlimited и нейната работа се появява в Paris Review Daily, Guernica, The Nation, Rolling Stone и други. Преди това тя работи в проекта за борба с насилието в Ню Йорк, като се фокусира върху подкрепата за оцелелите от сексуално и други форми на насилие.

Харън Уокър е журналист на свободна практика, базиран в Ню Йорк. Нейната работа се появява във Vice, BuzzFeed, Teen Vogue, Vulture, Into, Mask и на други места.