Големият проблем над най-странните номинации за Оскар

тази година Бюлетина за Оскар включва по-странни филми от всякога, повечето от тях вдъхновени до известна степен от истински събития, вкл Зелена книга, Бохемска рапсодия, Любимият, и Можеш ли някога да ми простиш? . (Дори Заместник включва лесбийката дъщеря на Дик Чейни Мери като второстепенна поддържаща роля и кой може да забрави Родена е звезда ?) И все пак нито един от актьорите, номинирани за игра на странни герои тази година, не се идентифицира като ЛГБТК+. Призовава това да се промени са безспорно оправдани, както и поставянето под въпрос историята на Академията на аплодирайки актьорите за подобни трансформации — тези, които убедително играят куиър, когато публиката ги знае, че са други.

Но докато ние се застъпваме за това Холивуд да стане по-приемлив и приобщаващ бизнес, където актьорите се чувстват по-удобни да излизат и ЛГБТК+ изпълнителите получават равни възможности, не можем просто да приемем всяко представяне като такова, което си струва да се защитава.

Тази година има много за празнуване на наградите, включително Любимият непочтителен и вкусен куиър феминизъм, въплътен от Оливия Колман, Ема Стоун и Рейчъл Вайс, всички номинирани за прецизността, с която оцветяват извън линиите. Можеш ли някога да ми простиш? предоставя чувствителни, холистични образи на централни герои на лесбийки и гейове, изиграни от номинираните Мелиса Маккарти и Ричард Е. Грант, с деликатност, която се чувства рядкост в масовото холивудско кино.

Но има и голяма причина за безпокойство - дори възмущение - за безотговорните и вредни странни образи, възхвалявани както от публиката, така и от Академията. Освен да бъде един от най-лошо ревюваните филми да бъде номиниран за най-добър филм през последното десетилетие, Бохемска рапсодия представя предполагаемата бисексуалност на Фреди Меркюри като история за доброто срещу злото, с желанието за един и същи пол почти го доведе до разруха . И критика към Зелена книга правилно се е съсредоточила върху него подчинение на чернотата на Дон Шърли да се разказът за белите спасители на неговия италиано-американски шофьор. Сексуалността на Шърли също е сведена до друга опасност, от която той има късмета да има Лип, от който да го спаси.

И двата филма манипулират странността, за да паснат на спретнато морализиращи разкази, вместо да предоставят на героите си човечността на богат, сложен вътрешен живот. Това е опасен вид сплескване, което се влошава само от факта, че това бяха истински мъже. Дължим го на тези пионерски куиър художници да направят своите истории правилни: не само за да уважават предизвикателствата, пред които са изправени, но и да разпознаят пътя напред.

Кадър от Бохемска рапсодия

Алекс Бейли/Twentieth Century Fox

Преценка зад обектива на Бохемска рапсодия е повече от очевиден, тъй като следва Меркюри (изигран от Рами Малек) през мършавите задни стаи на пътя, докато неговата отдадена съпруга чака у дома в Лондон. Гей мениджърът на Queen Пол Прентър (изигран от Абатство Даунтън Алън Лийч) се тълкува като явния злодей на биографичния филм, изкушаващ Меркюри да напусне заобикалящия път на промискуитет и наркотици. Меркюри остана известен пази за личния си живот, като разкри само, че е страдал от СПИН ден преди да почине (диагноза, която филмът почти поставя като наказание за греховете му). Дългогодишният партньор на Меркюри Джим Хътън, който се грижеше за певеца до смъртта си и чиято връзка с него се регистрира като бележка под линия на екрана, твърди години по-късно, че Меркюри всъщност беше гей .

Макар и не по-малко възмущение, Бохемска рапсодия Поемането на фронтмена на Queen едва ли е изненада, идваща от режисьора на филма Брайън Сингър, който беше уволнен за според съобщенията, действайки на снимачната площадка две седмици преди заснемането беше насрочено за увиване. Миналата седмица Сингър беше обвинен в дълга история на сексуално посегателство над непълнолетни тийнейджъри в разследващ доклад от Атлантическият океан позовавайки се на повече от 50 източника. Отговорът му, в който се твърди, че историята е хомофобска клевета не беше просто презрен ; като се има предвид работата на Сингер Бохемска рапсодия , беше и лицемерно.

Друг цветен куиър музикант получава изкривен портрет Зелена книга , който си представя Дон Шърли (изигран от Махершала Али) като инструмент в изкуплението на неговия шофьор Тони Лип (Виго Мортенсен), неговият герой зад волана. Лип започва филма като явен расист, преди да се впусне в разкриващо ума пътешествие за спасяване на шефа си от фанатизъм по време на концертно турне в американския юг през 1962 г. При един такъв инцидент ченгетата арестуват Шърли с друг мъж в местна YMCA и Лип ги подкупва, за да го пуснат. Шърли възразява Лип да награди полицаите, които са го обидили. Лип вероятно е прав, когато отговаря, че това може да убие кариерата на Шърли, ако се разчуе: спасих ти задника, покажи известна оценка. По-късно Шърли е накарана да се извини за инцидента; Лип, наближаващ върха на моралната си трансформация, грациозно приема, казвайки на Шърли, че знае, че това е сложен свят.

Въпреки че продължаваме да водим битки в реалния свят за приемане, историите, които разказваме за LGBTQ+ опита, имат забележителна сила да оформят начина, по който публиката си представя живота ни. Твърде много е заложено, за да не ги оправим.

Режисьор Питър Фарели, чието портфолио включва Тъп и по-тъп и Има нещо за Мери , знае как да прецизира този подсюжет във формула за приятелска комедия. Той превръща това, което може би е било напрегнато, объркано прозрение в герой, който почти не познаваме, в помирителен и привидно дори сгряващ пробен камък, за да демонстрира колко далеч е напреднал Лип. Не е това Зелена книга трябваше да се замисли или да направи сложни презумпции относно сексуалността на Шърли, но гледната точка на неговия герой остава напълно отсъстваща, дори когато въпросът е какво прави със собственото си тяло.

Семейството на Шърли има открито възрази към представянето на музиканта във филма, наричайки го симфония от лъжи. Неговият племенник Едуин Шърли III казал Сянка и действие през декември [Дон] беше толкова открит за своята сексуалност, колкото смяташе, че всеки друг има право да знае. Едуин даде пример: Ако го попитате: „Д-р. Шърли, ти ли си гей?“ Той може да отговори: „Защо? Интересувате ли се?“ Ако отговорът беше „Не“, тогава той щеше да каже: „Е, това не е твоя работа.“

И двете Бохемска рапсодия и Зелена книга са направени от хора със собствена кожа в играта, а не от тези с най-ясна представа за живота на артистите. Не е чудно останалите членове на Queen, които продуцират Бохемска рапсодия , би смятал времето на Фреди в прегръдките на мъже и далеч от групата като дъното на певеца. И Зелена книга се основава на спомените на сина на Тони Лип, Ник Валелонга, който е съавтор на сценария и не е имал съществена връзка със самия Шърли.

И Фреди Меркюри, и Дон Шърли непременно бяха поверителни относно своята сексуалност, за да процъфтяват под по-малко толерантни прожектори. Може би никога не са си представяли да видят сезон на Оскарите с толкова много странни истории, пръснати на големия екран. Времената очевидно са се променили, макар и свежи заглавия докажи всеки ден , не толкова, колкото може би някога сме се надявали. Докато продължаваме да водим битки в реалния свят за приемане, историите, които разказваме за LGBTQ+ опит, имат забележителна сила да оформят как публиката си представя живота ни. Твърде много е заложено, за да не ги оправим.