Куиър представителството на Bohemian Rhapsody е направо опасно

Бохемска рапсодия започва с хита на Queen от 1976 г. Somebody to Love, неусетно представяйки стремежа на Фреди Меркюри към другарство като основна дилема, наред с стремителния възход на групата, който го превърна в икона. Може ли някой да ми намери някого, когото да обичам? Фреди (изигран от Рами Малек) моли, докато камерата се движи през рамото му в светкавица напред към изпълнението на Live Aid, което изкристализира мястото на Queen сред най-великите рокаджии в света.



Биографичният филм на фронтмена, по кината на 2 ноември, далеч не игнорира предполагаемата бисексуалност на певицата, т.к. страхувах се, че може когато беше пуснат първият трейлър тази пролет. (Докато беше известно, че Меркурий има връзки както с мъже, така и с жени, той силно се съпротивлява на коментара публично за личния му живот.) Но характеристиката на сексуалността на Меркюри от режисьора Брайън Сингър няма нищо общо със секса. Всъщност няма нито една сексуална сцена в продължителната продължителност на филма – изумителен пропуск, като се има предвид легендарния сексуален апетит на Меркюри и дори въпреки рейтинга на филма PG-13. (Освен това, това трябва да е за рокендрола, помните ли?)

По-скоро, Рапсодия хваща сексуалността на главния герой като корен на двойствена и разрушителна природа; опора, около която да изгради своя разказ за конкуриращи се и в крайна сметка непримирими желания. Сингър представя психосексуалното въображение на Меркюри като дърпане на въже между конвенцията и перверзията, любовта и похотта, сигурността и разпадането. Такова представяне не е просто клише и опасно редуциращо в очернянето на хомосексуалното желание и имплицитното обезсилване на бисексуалната идентичност. Той също така прави пионер от плът и кръв на джендъркуиър глем рок с богато еротична психика като кух и фалшив тотем на опасностите на славата.



Всеки филм за куиър знаменитост, чието действие се развива дори в близкото минало, има задължението да контекстуализира как странността на звездата е била изразена и приета през по-малко толерантни времена. Но не е така Бохемска рапсодия Историческият контекст на Меркурий, който демонизира влечението на Меркурий към същия пол – това е самата камера.



Консервативният парси-индийски произход на Меркюри и хетеронормативната привлекателност на феновете на рок сцената бяха двойно срещу него. Но Бохемска рапсодия е само леко загрижен за потенциалните последици от мама и татко (изигран от Менека Дас и Ейс Бхати) - стереотипи на родителите имигранти от Южна Азия, ако някога съм ги виждал. Те кършат ръцете си, когато синът им изоставя рожденото си име Фаррок Булсара, за да приеме напълно сценичното си прозвище. Г-н Булсара е показан за кратко да чете заглавия на таблоидите за задкулисните игри на сина си с мъже и да пази вестника от майката на Фреди. Решаваща сцена, която ги заварва да приемат тихо Джим Хътън (Арън МакКъскър), който ще продължи да бъде партньор на Меркюри през целия живот, като приятел, който Фреди довежда у дома за чай, е толкова потупана, че се чувства абсурдно.

Признаването на влечението му към същия пол може да означава и самоубийство в кариерата - не само за Меркюри, но и за цялата група. Но Бохемска рапсодия е още по-малко загрижен за това как фронтменът на Queen може да се е борил със страха си от подобни последици. Няма сцени на подозрения или реакция на фенове, или каквито и да било доказателства, които да подсказват, че Меркюри е бил притеснен от това как феновете биха реагирали, ако научат повече за личния му живот. (Нито показва легионите от странни фенове, които може би са били вдъхновени да разберат истината.) Пресконференция, на която репортерите проучват слухове за неговите гей връзки, е поразена от пиянството на фронтмена, предлагайки малко прозрение защо той е толкова твърд пазеше поверителността му. Вместо това, страстта на Меркюри да запази връзката си с феновете трябва да се подразбира, тъй като филмът позиционира кинетичната му връзка с гъмжащите арени като истинската любов на живота му.

По всички сметки друга от големите любови на Меркюри беше дългогодишната му спътница и някога годеница Мери Остин (Люси Бойнтън). От момента, в който той я среща зад кулисите на рок шоу, точно след като за кратко обикаля мъж наблизо, филмът представя Мери като котва на домашното семейство. Двамата бързо се влюбват и споделят целомъдрена сутрешна сцена на матрак под пиано, преди той да я изостави в Лондон, докато Queen обикаля света. Сцени, които разкриват, че Фреди споделя късно нощни телефонни разговори с Мери от пътя, се съпоставят с проблясъци на певицата, която дебне през гей баровете, изцяло на червени светлини и кожа, или гледа как мъж изчезва в мъжката тоалетна, примамвайки Фреди с очи. Дали той ще последва не е въпрос на желание, а на отклонение. В крайна сметка той има идеално отдадена жена, която чака вкъщи на другия край на линията.



Аватарът на филма за гей перверзия идва в особено полезна форма на Абатство Даунтън Алън Лийч, който играе Пол Прентър, гей член на управленския екип на Queen. Когато Пол за първи път прави пас към Фреди, певецът настоява, че Пол го е сбъркал: Виждаш само това, което искаш да видиш, Фреди му казва. Това е заблуден отказ или законно претенция да се чувства неразбран относно плавността на желанието му - може би и двете. Скоро след това, когато той треперещо признава, че мисли, че е бисексуален пред Мери Остин, тя отговаря точно както може да се очаква: Ти си гей.

Но вместо да показва дори целомъдрени сцени на привързаност между Фреди и Пол (или който и да е мъж по този въпрос), филмът хвърля Пол като подбудител и в крайна сметка откровен злодей на историята. Предполага се, че двамата са поне сексуално свързани, ако не и романтично, въпреки че нищо от това не се появява на екрана. Пол убеждава фронтмена да подпише собствен договор за звукозапис, като по същество разпада групата. Времето на Фреди, изолирано с Пол в Мюнхен, работейки върху неговите солови записи, ясно се тълкува като негово дъно – Пол изолира Фреди от близките му, най-вече от Мери Остин, докато облечените в кожа гей гуляйджии разхвърлят домовете му. Когато Фреди е диагностициран с ХИВ малко след това, е достатъчно лесно да разберете защо и трудно да не си помислите, че филмът го смята за някакъв вид възмездие.

Фреди Меркюри почина от усложнения от СПИН през 1991 г., като разкри диагнозата си публично само ден преди смъртта си. Дали Меркюри наистина е бил бисексуален - или гей, като Хътън, партньорът на певеца в момента на смъртта му предявен пред него през 2010г — се чувства неуместно. Брайън Мей и Роджър Тейлър, останалите живи и активни членове на Queen, изпълнителен продуцент Бохемска рапсодия ; не е изненадващо, че може да оцветят времето на Меркюри далеч от групата и в прегръдките на много различни мъже като мрачен период, в който Пол Прентър го съблазни (особено предвид публичното излъчване на оплаквания от Прентър след неговото прекратяване). Също така не е изненада, че режисьорът Брайън Сингър, който го има описа себе си като доста бисексуален и продължава отричам многократни обвинения в сексуално насилие , може да направи филм за предполагаемо бисексуален герой и стриктно да избягва да докосва какъвто и да е вид секс.

Фреди най-накрая намери някой, когото да обича. Когато се срещат за първи път във филма, певицата казва на Тим Хътън, харесвам те. След като се върна към настроението, Тим добавя: Елате и ме намерете, когато се харесате. Разбира се, той има право - и Фреди го търси в крайна сметка ( акаунтът на Hutton от първата им среща се различава значително). Но е трудно да си представим, че каквото и да се омрази Меркюри, може да засенчи срама Бохемска рапсодия натоварва го за това, че е с мъже. След два и повече часа характеризиране на сексуалността му като битка между доброто и злото, филмът третира гей романтиката на Меркюри до смъртта си – разделиха ли се със свиване на рамене. Това ли е истинският живот? попитайте началните ноти на заглавната песен на филма. Това само фантазия ли е? Бохемска рапсодия е твърдо — и за съжаление — последното.



** Вземете най-доброто от това, което е странно. Регистрирайте се за нашия седмичен бюлетин тук.