Колет отваря врати за нова вълна от парчета от Куиър период

Лесбийките ядат своето, гласи самоунизителна поговорка. Но консумацията не винаги е нещо лошо; да поглъщаш означава да храниш, поддържаш и дори да се покланяш. Никоя група не знае това толкова силно, колкото странните жени в изкуствата и литературата. В Бохемския Париж писателките-лесбийки разглеждаха преведени фрагменти от поезията на Сафо, представяйки си, че техните собствени декадентски литературни общности са остров Лесбос, реанимирани. През втората половина на 20-ти век тайното сафично общество „Дъщерите на Билитис“ извлича името си от книга с еротична лесбийска поезия от Бохемия. В този объркан съвременен момент е втората половина на 20-ти век – разпространението на лесбийски барове, публикации и дискретни реклами за запознанства – подхранва вдъхновение и носталгия .



Потисническите сили, действащи в една отминала епоха, често изглеждат без значение, когато има неумолими доказателства, че странните жени са се събирали и създавали масово. Може би това отчасти оправдава редица нови, пищни филми от куиър-центричен период, вкл. Лизи , Любимият , Вита и Вирджиния - и Колет , биографичен филм на Уош Уестморланд за ранната кариера на украсената френска писателка Сидони-Габриел Колет, с участието на Кийра Найтли и влизащ в избрани кина днес.

Започвайки с слаб кадър на оранжева котка, която се измива на скромното легло на нашата героиня във френската провинция, Колет класации — с много упадък, хумор и феминизъм, който е решен да бъде толкова достъпен, колкото пълната рождена карта в биографията на странно лице в Instagram — преходът на номинираната за Нобелова авторка от пасивно селско момиче към жена от града, която желае и расте да изисква автономия в любовта и литературата до 1900 г. Привлечена в Париж от Уили (Доминик Уест), по-възрастен автор, който би бил мръсно богат, ако пише толкова много, колкото обича, Колет непрекъснато се противопоставя на своята мизогиния.



Доминик Уест и Кийра Найтли като Уили и Колет, седнали в театър.

Доминик Уест (вляво) и Кийра Найтли като Уили и Колет.Робърт Вигласки / Bleecker Street



Мастилото се стича драматично, докато Колет пише момичешките Клодин романи, които тя е принудена да напише от Уили - само за да бъдат публикувани, за да получи признание от критиката, под негово име. Не литературната измама на мъжа й, финансовото позициониране или дори неговото лицемерие я привличат гнева; това е дълбоката му неспособност да я счита за равна.

За късмет изневярата е за преговори, тъй като Колет започва да желае самата жена; странността се оказва малко отклонение, което я тласка към независимост. Признанието, че е флиртувала с купонджия от собствения си пол, предизвиква рядък момент на мълчание от Уили, като чувството майсторски играе на лицето на Уест. Всичко е мимолетно, нежността се превръща в натрапчиво вълнение, докато той тихо преследва първото на Колет Жени завоевание, южната наследница Джорджи Раул-Дювал (изиграна — и със съмнителен акцент от — Елинор Томлинсън). Въртящата се врата на Джорджи неизбежно се завърта от оста си и в насрещното движение на карета, когато Колет открива, че съпругът й също е проникнал в позлатеното легло на любовника й. По-забавни, отколкото възбуждащи, двойните афери са изпълнени в монтаж и епично озвучени от нашия композитор Томас Адес (един от многото странни творци, чиито имена доминират Колет заключителни кредити).

И все пак този момент е асимптоматичен Колет Основната грешка на: Уили е по-малко характерен, отколкото прекомерна поредица от уроци за импотентността на жените по Наполеоновия кодекс в края на 1800 г.; добронамерени уроци, които през тази година, белязана от наложителни разговори за начините, по които женомразията унищожава женския гений и артистичността, все още са по-смислено извлечени от страниците на Вторият пол отколкото филм за най-великите във Франция поща Жени , жена, която - толкова пронизваща и осъзната - нямаше липса на собствени уроци, с които да зарадва зрителите. Защото Колет , подобно на Уили, е обсебена от Колет като послушно младо момиче и ранните литературни произведения, които затварят нейната младост, така и не успяваме да изпитаме напълно мъдростта или странния катарзис на Колет. И все пак в нейния кипящ полуавтобиографичен роман Чистият и Нечистият , публикуван през 1932 г., когато авторът е на 59 години, Колет уверено пише за себе си: Тя е човекът, който няма аналог никъде. Едно време тя вярваше, че вижда себе си в чертите на млада жена. И отново в чертите на млад мъж. Да, млад мъж. Защо не?



Последствието от превръщането на Уили в по-голям от живота е, че мотивите на Колет да бъде страстна - за думи, за костюми от три части, за жени и очарователни предатели на пола като 'Миси' Матилд де Морни (Дениз Гоф) - са замъглени от съпруга й , който контролира нейното литературно имение и плячката му, докато върти мустаци и свободно пуска газ. В една бохемска обстановка, която би трябвало да е толкова наситена с удоволствието, колкото и с опиума, е смущаващо колко ненужно е премахнат Колет радост от живота усеща се на моменти.

Когато повдигнеш клепачите си, сякаш сваляш всичките ми дрехи, мърмори Колет на Джорджи, или може би е обратното, в момент на игра на думи и съблазняване. Филмът на Уестморланд върши отлична работа, като частично съблече авторката и приканва по-отблизо да разгледа живота й. Зрителите обаче трябва да очакват да напуснат киното жадно да видят повече от Колет, особено годините, изведени до епилога на слайдшоуто на филма; онези, лишени от Уили и пълни с жени, които можеха да владеят химикалка толкова нечестиво като нея.

Странният поглед към нашето минало и Колет, продължете. Експерименталният филм на режисьора на лесбийките Дейвиъл Шай Дамският алманах , който в момента играе фестивали, допълнително съблича Колет, сваляйки обеца тук и колан там, за да разкрие шегата си с Миси и процъфтява в общността на L'Académie des Femmes, от време на време развратния салон, който създаваше пространство за жени писатели, когато Académie Française им отказа членство. Колет беше една от многото жени писателки в края на века Франция, която не би приела патриархалното „не“ като отговор; ръцете им - лишени от лукса на връзката във филма на Уестморланд - остават преплетени през страниците на историята в приказно женска съпротива .