Даниела Вега е фантастична жена - защо не беше номинирана за най-добра актриса?

Кога Фантастична жена спечели най-добър чуждестранен филм на наградите на Оскар в неделя, почувствах угризка на горчивина, че Даниела Вега, чието уникално изпълнение пренася филма през пълния спектър от човешки емоции за малко над 90 минути, не беше номинирана за най-добра актриса, особено в година, когато конкуренцията не изглеждаше най-ожесточената (крайният победител, Милдред Хейс на Франсис Макдорманд, изглеждаше многоизмерна само когато беше поразена от бившия си съпруг). Сърдечното и издръжливо представяне на Вега беше сравнимо или по-голямо от подобно разбито сърце аутсайдер на Сали Хокинс в Формата на водата , не е необходим магически реализъм. Ако отношението на Академията за кинематографични изкуства и науки към международната работа, чуждоезичните филми и ролите на половете не беше старателно заседнало през 1950 г., вероятно щяхме да се събудим с транссексуална най-добра актриса вчера сутринта. В година, определена от Академията неуспех при зареждането на гнили мъже и култивиране на членство, отразяващо публиката, това не е добър външен вид.



Колкото повече мислех за това, толкова по-лицемерно изглеждаше, че чилийската актриса поне не е номинирана за категорията. През последните години Еди Редмейн и Джаред Лето спечелиха номинации за Оскар - и заслужен флак — за игра на транс жени в топ претендентки. Преди това Фелисити Хъфман получи награда за най-добра актриса за нейното изображение на късно цъфтяща транс жена в The Weinstein Company Трансамерика . Основното правило на Академията изглежда е: Ако искате да бъдете признати за вашите завладяващи транс герои, не бъдете транс.

Докато на Себастиан Лелио Фантастична жена спечелена в неделя вечер, тежестта на драмата и дори част от нейното начало лежи изцяло върху раменете на Вега. Филмът е тихо, водено от герои упражнение в Закона на Куиър Мърфи. Зашеметяващата Марина Видал (Вега) — сервитьорка през деня, талантлива кабаретна певица през нощта — е транс жена, която празнува още една година от живота. Заможното й гадже Орландо (Франсиско Рейес) я грабва от кабаретния клуб, за да отпразнува. Това е завидно грижовна последователност, пълна с десерт на свещи, план за съвместна почивка в водопада Игуасу и ексхибиционистично правене на любов пред стъклени стъкла. Докато се готвят да си легнат, всичко, което може да се обърка, започва да: Орландо получава аневризма. Историята се измества от една за щастлива, неортодоксална двойка към жена, постоянно пренебрегвана заради различността си. След като откара Орландо до спешното отделение, Марина се обляга на стената на болницата, шокирана, докато очаква новините. Плакат до нея нежно чете мръсна зона , указващ мястото, където се изхвърлят медицински остри и биологично опасни материали. Само с няколко реда Лелио илюстрира как Марина, веднъж сама, е третирана като боклук от много от хората, които среща. Това включва лекаря, който съобщава лошите новини, че Орландо е мъртъв, в комплект с осъдителен преглед.

Тъй като остава толкова малко време за траур, Марина е оставена да събере набързо парчетата, които не са отнети от нея от натиска на непознати, и в крайна сметка става обсебена от намирането на две малки неща, които все още се чувстват като техните, като нейната : билетите за Ниагарския водопад, които приятелят й някак си е изгубил преди смъртта си (вероятно затворен някъде), и нейната любима немска овчарка. Както пише Улф Орландо , Докато тя мисли за мъж, никой не възразява да мисли жена. В допълнение към реалностите на трансфобията в Чили (страна, където се оценяват 95% от транс жените работа в сферата на секс търговията поради ширещата се трудова дискриминация в други области), A Фантастична жена кара женствените зрители от всякаква форма да седят с неудобното напомняне колко често е свързан с мъжете прехраната ни.

Жена стои осветена от огледало за суета.



Кадър от 'Фантастична жена'.Sony Pictures Classics

След премиерата на филма в Берлин миналия февруари, чилийският режисьор неуморно признава, че Вега, първоначално назначен като консултант за филма, който Лелио се колебаеше да направи, бързо се превърна в сърцето и душата на неговия пети пълнометражен филм. Когато я срещнах, това беше. аз я обичах. Говорихме два часа и бях поразен от нейната интелигентност, нейната сложност, нейната красота и остроумие, колко политическа беше тя и в същото време грациозна, Лелио каза пред Deadline миналия ноември. Станахме приятели, говорихме една година и изведнъж, без да го забележим, сценарият започна да абсорбира елементи, идващи от Vega. По средата на процеса на писане разбрах, да, исках да направя филма. Нямаше да се справя без транс актриса и в един момент просто осъзнах, че тя е Марина, тя беше тази. Вега накара Лелио да изчака три дни, преди да каже „да“ – и не без да го нарече луд няколко пъти.

Вега е изключителна в изтръгването на зрителя от блаженство към меланхолия с удар на миглите и стискане на челюст. Това е интроспективна роля, която актрисата овладя в първия си филм. Във филма на Маурисио Лопес Фернандес от 2014 г Посещението (Гостът) , Вега играе дъщеря, която носи мъжко облекло на погребението на баща си; тя контролира погледа на зрителя, като го изпреварва, гледайки се в огледалото в спалнята с пълно безразличие.

Съдържание



Това съдържание може да бъде видяно и на сайта it произхожда от

За щастие, щедростта на Вега да покани зрителя да я погледне и почувства с нея, не е останала напълно подценена: тя получи награди за най-добра актриса от наградите Fénix, наградите Caleuche, филмовия фестивал в Хавана и Международното кинофилско дружество. Но признанието в по-консервативните страни кара Оскарите да се пренебрегнат още повече за тъжното състояние на нещата в американското кино. Не е голяма тайна, че церемонията винаги е била най-важната PR конференция на Холивуд, но изборът на Академията все още има голямо влияние. Тази група хора определя курса на нашите преявания с филми у дома; оказва натиск върху филмовите фестивали винаги да доставят претендентски заглавия; противопоставя чужди, куиър и POC ориентирани заглавия едно срещу друго за номинации за „символи“; и неизбежно оказва влияние върху програмирането, което се появява в нашите местни кина и новите опашки за издаване на Netflix. Когато Академията умишлено игнорира едно от най-известните представления за 2017 г , той на практика казва снизходителна лъжа: че публиката по някаква причина не може да се справи с филми на чужд език или няма да разбере историята. Това не го отрязва. Като любители на киното и странници в ерата на онлайн стрийминг, изглежда противоинтуитивно да се каже, че трябва да работим активно, за да намерим и да получим достъп до богатството от филми, които ще ни осигурят препитание или добър старомоден евтин смях. Академията няма да направи това вместо нас.

Съветът на управителите на Академията, който отговаря за съкращаването на списъка с филми, които ще отидат до предимно белите, мъже и известни гласоподаватели на Академията за последната им дума, изглежда е осъзнал грешката в преценката в края на февруари, обявявайки, че Даниела Вега ще представи изпълнението на Суфджан Стивънс на песен от Обади ме с твоето име саундтрак, сякаш няколкото минути LGBTQ+ съдържание на Оскар могат да бъдат удобно кондензирани. Няколко секунди от ефирното време на Вега бележат първия път, когато транс човек е бил водещ на Оскарите; не трябваше да отнеме толкова време. Вместо наистина да пробие пътя, като номинира транс жена за най-добра актриса, Академията избра да постави Вега в роля, с която много странни хора са твърде познати: маргинална, а не централна.

В година, белязана от изключителни ЛГБТК+ филми, направени извън Холивуд и оставени извън разглеждането на наградите на Оскар, включително биографичният филм ACT-UP, спечелил Кан и Сезар BPM (удари в минута) , норвежкият лесбийски трилър Телма , и победител в Сънданс Божията собствена страна , сега изглежда идеално време да преосмислим какво означава да желаем вида ограничено представяне, което ни предлагат Оскарите, и дали е време да обмислим други средства за защита на филмите и актьорите като Даниела Вега, които ни карат да се чувстваме изкормени, подмладени, или — просто — фантастично. Тези филми, като Фантастична жена , често започват от малки, като получават подкрепа чрез скромни филмови фестивали и развиват последователи чрез социални канали и страници на Kickstarter (редовно планирано търсене на Kickstarter в брой LGBTQ+ филми чиито директори не се интересуват от победа; те просто искат да бъдат видени). Както самата Вега е казала на Лелио, човекът, който в крайна сметка ще стане неин директор по време на ранна среща, Проблемът е, че съм толкова готов за света, но светът не е готов за мен; не знам чия е вина.

Сара Фонсека е есеист и филмов писател от подножието на Джорджия, който живее в Ню Йорк. Писанията й се появяват в Bitch Flicks, cléo: списание за филми и феминизъм, IndieWire, Posture Magazine и Slate. Тя се наслаждава на балансирана закуска от водени от жени драми, експериментални куиър кина и екшън филми.