Detransition, бебето може просто да излюпи ренесанса на трансженската фантастика

Авторът Тори Питърс веднъж заяви, че издателската индустрия не обслужва транс жени – импулс, който я накара да публикува самостоятелно двете си предишни новели и да ги предложи безплатно на уебсайта си. С Депреход, скъпа (сега излиза от One World/Penguin Random House), тя не само е загубила независимия си статут; тя значително увеличи вероятността повече транс жени да могат да пишат и публикуват художествена литература с масово разпространение. Тя направи това не просто като беше една от шепата транс жени, които публикуваха с голям отпечатък, но и като предложи на бъдещите транс писатели жизнеспособен шаблон за това как да предизвикат цисджендър загриженост за живота си, което се свежда до това: напишете роман, който неразривно свързва безпорядъка на смяната на пола с един вид безпорядък, с който цисите могат дълбоко да се идентифицират – а именно решението дали да имат дете или не.



Депреход, скъпа се съсредоточава върху сложните отношения между две транс жени, живата, но майчинска Рийз и нейната бивша Ейми, която се оттегли и сега се нарича Еймс. Когато Еймс забременява шефката си Катрина, той разбира, че да стане баща е твърде мъжествена роля, за да поддържа равновесието си като детрансмисионен мъж, на когото му е твърде трудно да живее като жена, но все още се смята за транс. Затова Еймс пита Рийз дали тя би била готова да родителства заедно, като начин едновременно да облекчи дисфорията му и да изпълни дългогодишната си мечта да бъде майка на дете. С привличането на Рийз двете транс-жени се заемат с трудната, абсурдна и често забавна задача да убедят Катрина да роди дете заедно с, както казва Рийз, една и половина транс жени.

Предишни романи, съсредоточени върху преживяванията на транс жените, като новаторския на Имоджън Бини Невада или на Кейси Плет Малка рибка , са видовете романи, които лесно биха могли да бъдат наречени изолирани от същите критици, които нямат проблеми с преглеждането и оценяването на художествената литература, която включва само бели прави цис герои. Основната иновация на Питърс не е да дезинфекцира транс животите за ванилия цис храносмилане, а да принуди читателите на цис да видят прехода на пола през метафоричния родов канал на бременността. Вместо да виждат транс света през своя цис обектив, Питърс кара читателите на цис да виждат цис свят през транс обектив. В процеса тя дестабилизира цис предположенията по начин, който добре допълва детрансзицията на Еймс, начина, по който той е принуден да живее в цис свят като фалшив цис човек, въпреки че е транс.



Основната иновация на Питърс не е да дезинфекцира транс животите за ванилия цис храносмилане, а да принуди читателите на цис да видят прехода на пола през метафоричния родов канал на бременността.



Неговата привлекателност извън транс общността е голяма причина за това Детранзитон, скъпа е толкова широко възхваляван от много големи публикации, включително двамата основни арбитри на американския литературен вкус, Нюйоркчанин и Ню Йорк Таймс , заедно с любящ профил в Ню Йорк списание. В нейния преглед за Пазителят , професорът и критик Грейс Лейвъри дори пита: Може би Депреход, скъпа е първият голям трансреалистичен роман? За мен няма съмнение, че романът на Питърс е страхотен, но колебливостта на Лейвъри може да се крие във факта, че романите се считат за страхотни, поне отчасти, защото резонират с широк кръг читатели. Това е нещо, което романите за транс жените са имали трудности да правят досега, въпреки колко важни са били за транс читателите. Депреход, скъпа не само се свързва с читателите на цис на тематично ниво, но също така засилва резонанса на романа чрез връзката му с дългата традиция на белия американски роман от средната класа.

Това е традиция, толкова повсеместна, че четенето Депреход, скъпа се чувства като литературен еквивалент на среща с транс детето в бяло семейство от горната средна класа. Питърс използва комедия, подобна на Джонатан Франзен, като предоставя проницателен социален коментар, който припомня Къртис Ситенфелд или Лори Мур, с настройка от трима души, напомняща книги като Джефри Югенидес Брачният сюжет или на Брет Истън Елис Правилата за привличане . Самите тези писатели имат предшественици като Джон Ъпдайк, Реймънд Карвър и Ърнест Хемингуей. Резултатът е роман, който се чувства като част от литературната линия на белия американски реалистичен роман от средната класа, въпреки че темата му е безкомпромисно транс.

Стратегиите и талантите на Питърс са очевидни в Депреход, скъпа началните страници, където откриваме Рийз да чака в кола, докато женен, ХИВ-позитивен каубой, с когото тя има връзка, купува презервативи. Когато се връща в колата, той пита: Наистина ли искаш тези тази вечер?... Знаеш, че ще искам да те блъсна. Тогава Рийз си мисли: Това Ето защо тя все още го търпи: Той го разбра. С него тя беше открила секса, който е наистина и наистина опасен. Предполагаше, че цис жените се търкат срещу опасността всеки път, когато правят секс. Рискът, тръпката, че може да забременеят — една-единствена цана, която да прецака (или да благослови?) живота им... Но до нейния каубой тя не е изпитвала удоволствието от тази конкретна опасност. Едва сега, с неговия ХИВ, тя беше намерила аналог на цис жена, която променя живота.



Отдавайки се на риска да стане ХИВ-позитивен като заместител на риска от забременяване, Питърс задава тематичния тон на веселите, но психологически проницателни аналози между преживяванията на транс и цис жените. Въпреки че има опасна комедия в аналогията между ХИВ и импрегнирането, има и по-дълбока психологическа истина - че за транс жена като Рийз, която копнее за преживявания, се предоставят само цис жени, има смисъл тя да почувства заряд, когато нейният ХИВ -позитивният каубой моли за секс без презерватив. Това задава тон за централната загриженост на романа, условията, при които трима различни души могат да имат бебе заедно и как това би се отразило на тяхното възприятие за себе си.

Дори когато самата Питърс изрази надеждата си за транслитературен ренесанс, ми прави впечатление, че ако този ренесанс е яйце, тогава Депреход, скъпа може просто да е кокошката, която ще затопли това яйце, така че да се излюпи.

Но преди бебето, което Катрина носи, да се появи, Питърс установява Рийз като човек, който се опитва да бъде майка на всички, включително на Еймс, когото Рийз срещна в началото на прехода си като Ейми. Питърс пише: Рийз беше хванала Ейми толкова млада в нейната женственост, в ранна податливост, а майчинството винаги е било код за тяхната любов. Не само две влюбени жени, а майка и дъщеря. И тъй като Рийз разглежда Ейми като своя дъщеря, преходът й към Еймс оставя Рийз с чувства, подобни на родителите, чиито деца са преминали през преход. Но има и усещането, че детрансзицията на Ейми, въпреки че тя все още се смята за транс, дава на живота й качество, подобно на мъртвородено дете, дете, което се ражда във враждебна среда и трябва да убие значителна част от себе си, за да оцелее. По този начин Питърс установява, че заглавието Депреход, скъпа не е просто хронологична последователност, а изрично съпоставяне, този преход и депреход имат много общо с раждането на бебето или вземането на решение за прекъсване на бременност.

Докато всеки герой се бори с желанието си да има дете и условията, при които това може да се случи, сравнението между повсеместно житейско решение и много по-специализираното решение за преход на пола става все по-ясно. Преходът не само включва създаването на различно аз, но е възможно, подобно на Рийз към раждането на дете, да разглеждаме такова желание като нещо вкоренено и дълбоко вкоренено. Или, подобно на Еймс и Катрина, човек може да гледа на такова огромно житейско решение с повече амбивалентност, само за да бъде постигнато при специфични условия. Независимо от това, преходът – като да станете родител – включва фундаментално изместване на отношенията на човек със света, така че родителството, видяно през призмата на прехода, също се превръща в вид раждане на ново или поне различно аз.

в крайна сметка, Депреход, скъпа постига такъв генериращ набор от политически и художествени възможности чрез съпоставянето, заложено в заглавието му. Той очертава разхвърляните решения, които идват с транссексуалността, често представяни като абсурдни в медиите, като наравно с разхвърляните решения, които идват с вземането на решение дали да имате бебе. По този начин Питърс свързва транс-загрижеността с отдавна установената литературна традиция на американския роман от средната класа, което едновременно позволява на друга транс литература да бъде видяна през тази леща и придава на тази традиция така необходимия остър ритъм. Но най-важното е, че поставянето на родителство и трансгендерство един до друг води до толкова поразителни прозрения, които стигат до самото сърце на това какво означава да съществуваш като джендърно същество в света. Дори както и самата Питърс изрази надеждата си за един транслитературен ренесанс ми прави впечатление, че ако този ренесанс е яйце, тогава Депреход, скъпа може просто да е кокошката, която ще затопли това яйце, така че да се излюпи.