Фаворитът прави мъжете си смешни — и това е смисълът

Не че 2018 г. имаше особено пренасищане с опасни, но нелепи мъже, но със сигурност ги хвърли в светлината на прожекторите, както никога досега. Глупави, глупави, зли, хищни мъртви, които застрашават всеки, който не изглеждаше или не се държеше като него, бяха широко обхванати от разследващ журналисти , а техният подобен сега е забавно подиграван от новия филм на Йоргос Лантимос, Любимият .



Лантимос, известен с черни комедии като психосексуалната дистопия за срещи омарът, внася чувството си за хумор и пренебрежението към традицията в тази невероятна навигация на скрити мотиви в любовта, войната и взаимоотношенията в двора на кралица Ана от 17-ти век. А изпълненията, продуцирани от главния актьорски състав - Ан (Оливия Колман), Сара (Рейчъл Уайз) и Абигейл (Ема Стоун) - са толкова добри, че всяка заслужава свое собствено есе.

Бореният любовен триъгълник, който се разиграва в двора на Ан, е повреден и манипулативен до неверие, намирайки честността в разрухата. А мъжете? Забавно излишно. Напълно нелепо. Съвсем не по въпроса. Разбирането на умишленото уволнение на мъже във филма и безбройните начини, по които това се случва, е една от най-добрите тактики за анализиране на сложната смесица от жанрове на този филм и триото от звездни претенденти за Оскар.



Комедиите с възвишени костюми наскоро се заеха с подобна тема (вижте Том Бенет възхитително идиотски герой от Уит Стилман Любов и Приятелство ), но нито един с ангажимента на Любимият . Тук жените не просто управляват държавата; те са единствените, които правят нещо. От най-ниската слугиня, търкаща тигана, до самата кралица, жените вършат работата във филма, докато мъжете се забавляват или действат извън екрана под командването на една от лошите дами.



Това са мъже, чиято импотентност често се смесва с бляскав излишък, просто защото е лесно да се свържат тези прелестни държавници, да речем, настоящите алт-десни чудовища профилирани за тяхната мода . Изцяло изображение, без съдържание. Има причина централното трио често да се изобразява с естествено лице и коса. Никълъс Холт играе главната кука на торите (камаромариум) Робърт Харли, който заедно с херцога на Марлборо от Марк Гатис и графа на Годолфин на Джеймс Смит представлява политическия мъж на периода.

Раздразнените, лъскави криволичества на Харли съществуват само за да бъдат изпечени от Сара и манипулирани от Абигейл. А Холт е звезден. Той обича клюките. Той хвърля плодове по голи хора за спорт. Той е твърде много. Харли прегръща грима и модата, но все още е твърд пич в основата си. Разбира се, Харли може да си помисли, че мъжът трябва да изглежда красив, но все пак се отблъсква, ако жена плаче пред него. Това лицемерие – едно от многото във филма за подигравки на аристокрацията – е това, което кара коварния сок да бъде използван от собствената му марка: всеки път, когато се опита да изнудва Абигейл, той винаги е този, който подпомага нейните желания. Дори когато се опитва да придобие вътрешни познания за кралицата, Абигейл успява да му предостави информация, структурирана така, че тя да стане лично и политически незаменима за вътрешното светилище.

Напредъкът на приятеля на Харли Самюел Машам (Джо Алвин) е забавно неусложнен фарс на пещерен човек, докато той буквално хвърля тялото си към Абигейл отново и отново в гората. В сравнение с деликатната борба за власт, заплетена в лесбийския любовен триъгълник на филма, това е като да гледате съвсем различен вид. Облечете ги както искате, казва филмът, но мъжете ще бъдат същите. Именно тук Стоун е хореографиран като Moe към мъжките Curly. Топките са ритани, лицата са бутнати в чатала, телата се спъват в дерета — всяка физическа несправедливост, извършена върху нея, е забавно раздадена десетократно. Това, че сцените, водещи до първата сексуална среща на Ан и Абигейл, идват непосредствено след тази смесица от физическа комедия и сексуална доминация, не е случайно.



Дори мачо машинациите на войната са лишени от силата си или поне преструктурирани, за да бъдат мощни само за съвременната жена. Вместо да позволи на Харли и Годолфин да бърборят за флангове и подкрепления над главата на кралицата, Абигейл използва аналогията на парти, за да даде възможност на Ан, докато кара мъжете (този се прекланя пред новия речник) и нейната романтична/политическа съперница Сара (която взе контрол върху мъжките отговорности, а не да ги преконфигурирате към тези, които са по-традиционно женствени) изглеждат глупави.

Не е като че е отнело много, за да се извади глупостта. Мъжете, отговарящи за военните усилия на Великобритания, са представени във филма състезателни патици. Най-добрият се казва Хорацио. Разликата между това сюрреалистично развлечение и огромната колекция от зайци на Ан, всеки от които представлява изгубено дете, е привилегия. Дори като кралица, Ан е познала толкова повече травми, загуби и борби, отколкото който и да е от тези глупаци с перуки може да си представи. Най-сладката й ексцентричност е оцветена с трагедия. Мъжете не трябва да опитват, не трябва да преодоляват, не трябва да правят много от нищо. Техните неуспехи в държавните и романтичните въпроси карат смесването на двамата в централното трио да се чувства като единственото нещо, което има значение.

Абигейл и Сара се обръщат към Ан по напълно женствени и крайно странни начини - такива, които са много нездравословни, разбира се, но винаги със сериозна цел. Масажират я, слушат я, подсилват я. Тези тримата са изолирани, архипелаг се носи по течението на море от хора. Те се нуждаят един от друг. Това се разказва чрез отличните и сложни образи на желанието на актьорите и чрез занаята на филма. Вкусно разнообразният дизайн на костюми от Санди Пауъл разрушава диадиката на буч-жена, докато операторът Роби Райън използва обектив с рибешко око, тази опора на видеото за скейтборд, за да превърне кадъра в празен, продълговат затвор за страдащата от подагра Ан и нейните довереници.

Начинът, по който тези трима затворници се използват и злоупотребяват един с друг, ни се струва толкова сериозен, защото всичко около тях изглежда толкова несериозно в сравнение. Ан, емоционалната черна дупка в центъра, се нуждае от постоянно одобрение и внимание от двете си поклонници: Сара, уморената най-добра приятелка и довереник, и Абигейл, вълнуващата новодошла и нетърпелива социална катерачка. Превръщането на това трио в центъра е радикален ход, който изисква много фонова работа, нещо, в което се наслаждаваха един от най-добрите филми за годината. Любимият преосмисля историята далеч от Войната за испанското наследство към емоционалното благополучие на три странни жени. За да направите това, трябва да се справите със създателите на 99 процента от историята, направо бели мъже - и никога не е било по-лесно да се смеете.