Как тези емблематични ром-коми счупиха яйцето ми

Rom-coms не ме направиха непременно транс, но те бяха решаваща сфера на фантазията и източник на убежище за мен, тъй като се чувствах все по-неудобно с идентичността, която ми беше присвоена при раждането.
  Как тези емблематични RomCom разбиха яйцето ми Джейми Едел

„T4T“ е мястото, където транс хората могат да говорят помежду си директно, от сърце, без да се налага да се правим четливи на обществото в цис. Тук ще разкажем истории, които са в центъра на нашата радост и удоволствие, нашата ярост и нашата устойчивост, нашите странности, нашите мечти, нашата любов. Тук нито един опит или идея не са твърде нишови или твърде шантави – ние се интересуваме от това, което ви интересува. Прочетете повече от поредицата тук .




Като транс жена, отдавна съм обсебена от кинематографичния троп на монтажа на преобразяването. Виждали сме ги всички милиони пъти: сцените в Дяволът носи Прада където по-рано модният агностик Ан Хатауей се научава как да обърне поглед, или краят на Клубът на закуската когато Али Шийди се трансформира от готическа аутсайдерка в съседското момиченце. Особено романтичните комедии често се основават на тези сцени, където герой е напълно рестартиран, вътрешната му красота вече е видима за външния свят - процес, за който копнеях в собствения си живот, но така и не получих.

Трябваше да взема своя пол в свои ръце, вместо някой друг да ми казва кой съм; нямаше приказен прах, който да трансформира тялото ми или да ми помогне да актуализирам самоличността си, нямаше отдавна изгубена баба монарх, която да ми казва, че всъщност съм била принцеса през цялото време. Идеята за преобразяване може да е фантазия, но като толкова много фантазии, тя може да изкриви вашето възприятие или очаквания за собствения ви живот. В действителност са необходими години практика, за да научите грима и женственото равновесие; изисква се безпорядък, за да станеш най-истинската си същност.



Израствайки през 90-те и 2000-те като затворени трансжени, романтичните комедии изглеждаха като културен зенит на женствеността и затова тайно ги консумирах в пики, никога не позволявайки на приятелите си да разберат, че съм Нанси Майерс при затворени врати. На публични места се присмивах на „мацките с мацки“. Лично се оказах привлечена от актриси като Мег Райън и Джулия Робъртс, които бяха жените, каквито исках да бъда: умни и писателски, секси и емоционални, много повече от обикновени любовници на мъже.



И така, докато romcoms не ме направиха непременно транс, те бяха решаваща сфера на фантазията и таен източник на убежище за мен, тъй като се чувствах все по-неудобно с идентичността, която ми беше приписана при раждането.

Първият rom-com, който харесах в известен смисъл това беше свързано с моя пол 13 Продължава 30 , филм най-общо за борбите на женския пубертет. Джена (Дженифър Гарнър) е недоволна от живота си като тийнейджърка и се чувства изключена от популярните момичета, така че тя прави известното си желание да бъде „на трийсет, флиртуваща и процъфтяваща“, проявявайки фантастичен бъдещ живот, в който тя е една от популярни момичета, създател на висок женски вкус, чийто все още тийнейджърски ум е взривен от това, че сега има напълно пораснали цици. Идеята за мигновена телесна трансформация, за това да стана напълно пораснала жена с малко повече от магически прах и сила на волята, ми хареса като затворена трансжена, която искаше да бъда напълно различна, както в начина, по който се виждах, но и в това как другите ме възприеха.

Скоро разбрах това 13 Продължава 30 беше само върхът на айсберга, когато се стигна до rom-coms, включващи свой собствен вид чудодейни трансформации на пола. Първоначално тези магически промени носят страх и несигурност за героите, но в крайна сметка позволяват нещо близко до еуфория и себеактуализация. Понякога това е буквално свръхестествена и физическа промяна, като юношеството за една нощ, което Дженифър Гарнър преживява в 13 Продължава 3o, или просто пълно преобразяване в Дневниците на принцесата .



Други rom com изследват чувството на съжаление, че не можете да преживеете предишния си живот или че истинската ви същност е в миналото и чака да бъде възстановена. Тези теми също са почти болезнено трогателни за зрители като мен. в Никога не е бил целуван , Дрю Баримор получава абсурдния шанс да преживее отново своето травмиращо гимназиално преживяване, този път като самоуверено и красиво популярно момиче.

Чрез умишлено рифиране на пиесите на Шекспир, толкова често очаровани от емоционалните и метафорични внушения на маскировките и маските, зад тях има тежък транс подтекст Никога не е бил целуван размишления за автентичност и честност. В един момент, след като Джоузи е приета от популярните момичета, те дори й казват, че е „напълно преобразувана“, от една от хилядата неудачници в едно от най-горещите и търсени момичета в училище. „Ти премина в нашата група. Някои хора минават през цялата гимназия, опитвайки се да преминат и никога не успяват“, казва един от тях направо.

Но на повечето trans rom-com, по който се хванах като дете Дневниците на принцесата , което в много отношения е съвсем буквално за преживяването да ви „счупят яйцето“, жаргонният термин, който често използваме за момента, в който човек осъзнае кои са всъщност – и никога не може да се върне назад.

Когато Миа ( Ан Хатауей ) научава, че е принцеса, впечатленията й от живота й и от самата нея напълно се разбиват и тя в крайна сметка се превръща в много по-пълна версия на себе си, но не и без да се налага да кондензира дългогодишна учебна програма от женствено представяне и изказване в интензивен курс.



Колкото и самореализацията да отвори живота ви и да позволи нов растеж и възможности, също така е ужасяващо целият ви свят да бъде променен и Миа отначало отрича истинската си самоличност. В един момент тя възкликва: „Прекарваш 15 години от живота си, мислейки, че си един човек, а след това след пет минути разбираш, че си принцеса“, което капсулира усещането, което мисля, че много от нас, транссексуалните усещаме в началото: вид горчивина, че не можем да живеем „нормален“ живот и трябва да коригираме или променим нашите очаквания за реалността.

Дневниците на принцесата дори не е тънко в това, че Миа е в някакъв вид „килер“, докато се опитва да защити кралската си самоличност от останалия свят – множество герои се шегуват за това как е била „разкрита“, след като нейните тайни са били разкрити публично. След като другите хора разберат коя е тя наистина, за нея вече е невъзможно да го отрича и най-накрая приема всички възможности, които идват с това да живееш като автентичното си аз.

Разбира се, златната епоха на rom-com от 1990-те и 2000-те е толкова свързана с представянето на раса и класа, колкото и на пола. Доколкото можех да предвидя нейната история, основният й страх е нещо, с което почти никой транс човек не може да се свърже: да се откаже от своята автентичност в замяна на безкрайни богатства и държавна власт.



Докато усещането за себе си, до което достигат тези филми, е донякъде ограничено, пътуването, което изобразяват, все още може да бъде свързано. Всички ние трябва да намерим себе си по един или друг начин, балансирайки собственото си самовъзприятие с това, което светът иска да бъдеш, и това е точно в основата на филми като 13 Продължава 30 , Дневниците на принцесата , и Никога не е бил целуван.

Като куиър и транс зрители, ние трябва да правим тези подтекстови четения на филми, които все още са cisheternormative, защото е имало толкова малко място за нашия реален живот на екрана. Надявам се, че някой ден в Холивуд ще има истински трансджендър rom-com — не просто кухо символично представяне за запълване на квота за разнообразие, но филми, които използват много странните тропи на жанра, от трансформация на приказка до смяна на тялото до смяна на самоличността на Шекспир, до разказвайте интимни и честни истории за това как транс хората преживяват романтични връзки, които ни дават толкова място за фантазия, колкото и реалност.