Режисьорът на Лизи обяснява как е създал Куиър филм на ужасите на годината

Лизи , биографичен филм за предполагаемата убийца с брадва Лизи Бордън, е един от първите смразяващи костите филми от тази есен; това е и първото изображение на Бордън, което предполага, че тя може да е била странна. Режисьор Крейг Уилям Макнейл, Лизи с Клое Севини като обвиняемата, Прожектор Джейми Шеридан като нейния брутален баща, Кристен Стюарт като твърде отдадената слугиня Бриджит и ирландската актриса Фиона Шоу като също така репресираната мащеха на Бордън. Тази приказка за жена, подтикната към двойно отцеубийство от патриархата, непременно ще завладее днешната публика толкова, колкото за първи път през 1892 г.



Лизи е вторият филм на Макнейл и има много паралели между първия му игрален филм, Момчето, и това майсторски изработено произведение от периода, което излиза в кината днес. По-долу Макнейл говори с тях. за адаптирането на престъплението на века за филм, от бавното изгаряне на разказа на филма до научените уроци при изследване на действителния случай с Бордън.

Холандският режисьор Питер Ван Хийс първоначално беше назначен начело Лизи . Бихте ли ни разказали малко за това как се включихте?



Моите представители ми изпратиха сценария и ме попитаха дали имам интерес да го разгледам. Тогава за първи път чух за проекта. Израснах извън Фол Ривър, Масачузетс и бях много запознат с легендата; Бях развълнуван да го прочета! Сценарият ми хареса и се срещнах с продуцента Наоми Депрес, писателя Брайс Кас и Клое, за да обсъдим повече. Подписах се малко след това. След това прикрепихме продуцента Лиз Дестро и заключихме финансирането. Всичко се случи много бързо.



Съобщава се, че животът на Лизи Бордън е бил пълен с напрегната междуличностна динамика - тези с нейния пряк баща, приглушената й мащеха и нейната отчуждена сестра сред тях. Какво те привлече и Лизи сценарист Брайс Кас за връзката й със семейната прислужница?

Брайс и Клои разработиха това конкретно отнемане години преди да се включа. Има толкова много теории за това какво се е случило в тази къща. Единственото нещо, което знаем е, че и Лизи, и Бриджит са били у дома в деня на убийствата.

Прекарах нощта в дома на Бордън във Фол Ривър и мога да ви кажа, че стените и подовете са много тънки. Можете да чуете падане на стъкло от третия етаж, ако стоите на първия. Много е трудно да се повярва, че никой от тях не е чул или видял нищо. Това е съмнението, което засади семето, че може би са били в него заедно.



В първата си функция Момчето , вие също така изобразявате дълбоко изолиран герой, който среща своя преломна точка до ужасяващи последици. Въпреки че са разделени един век, двата филма се допълват взаимно. Заедно, виждам Момчето и Лизи като изучаване на казуси с пола за това какво може да се обърка, когато човек се опитва да порасне. За Лизи изолацията й изглежда е просто причинена от потисничество, а не от пренебрегване. Как подходихте да подчертаете това задушаване на екрана?

В Момчето , героят живее в пуст мотел в планините на американския запад. Потапяме се в това мрачно въображение на дете, което е почти самостоятелно в средата на нищото, неконтролирано от границите на истинското родителство. И именно в тази изолация тези опасни импулси в него растат. В Лизи , годините и годините на потисничество от баща й в крайна сметка я довеждат до преломна точка. Има това нарастващо чувство на безпокойство през целия филм, което помага да се улови това - усещането, че нещо бълбука точно под повърхността, готово да експлодира. За да създадем това, добавихме осъзнаване към камерата, което помогна за изграждането на напрежение и несигурност.

Успявате да постигнете безупречен баланс между биография и ужас, като кръвта е спряна до последните минути на филма. Можете ли да ни кажете малко за този балансиращ акт и решението да приемем нелинейността?

Исках да има усещане за катарзис, когато се случват тези убийствени поредици. В резултат на това филмът е много сдържан и клаустрофобичен през цялото време - чак до края, когато най-накрая се освободихме. Нелинейният подход беше в основата на сценария.

Говорейки за балансиране: очарован съм от това как Лизи успява да изобрази женската болкаклането на любимите гълъби на Лизи, многократното нападение на Бриджит от ръцете на г-н Бордънкато същевременно го компенсира с отмъщение, удоволствие или палава комбинация от двете: любовната сцена в плевнята е сред тези моменти. Лизи За връзката на Бриджит с Бриджит се спекулира от години, но всъщност никога не е разглеждана в безбройните филмови изображения на нейните престъпления. Като се има предвид неизследваната територия, намерихте ли тази сцена или интимните, предхождащи я, обезсърчителни за заснемане?



Те не бяха особено обезсърчителни за заснемане, защото обсъждахме тези моменти колективно и ги планирахме задълбочено, преди да ги заснеме.

Ти стреля Лизи в края на 2016 г.: спокойствието преди бурите на #MeToo и #TimesUp. Когато започнахте, имахте ли идея как филмът може да резонира сред съвременната женска публика? Лизи от време на време дава тези красиво обвинителни изявления за това, че си жена в Америка.

Не, тогава всъщност не знаехме как ще резонира.

При създаването на исторически филм търсихте ли вдъхновение другаде?

да! Особено за осветлението. [Сдържаната британска военна драма на Стенли Кубрик] Бари Линдън беше голямо вдъхновение.

Творческата свобода е подходяща за курса на биографичния филм. Вместо наказателно да отхвърлям списък с несъответствия, обичам да знам любимото ви отклонение от действителната история във филма.

Подовете на къщата на Бордън бяха покрити с килим, а стените бяха с много богато украсени тапети. Те използваха маслени лампи, за да осветят къщата си през нощта, така че трябваше да осветяваме нощните си интериори с топли източници, които имитират пламък - и в много случаи използвахме само пламък за това. В резултат на това открихме, че има малко разделение между обекта и заобикалящата ги среда, когато осветяваме за кожата. Всичко беше много кашаво. Затова решихме да използваме по-готин, строг производствен дизайн в къщата. Използвахме по-светли тонове по стените и прегърнахме дървените подове на нашето местоположение. Това е различно от оригиналния дом на Borden, но творчески, той работи в наша полза.