Сега списък 2020: Радикалният лесбийски поглед на Céline Sciamma
Добре дошли в списъка сега, тях. Годишният празник на ЛГБТК+ художници, активисти и членове на общността. Прочетете повече от нашите отличени тук , и вижте пълния списък с победителите тук .
Няма достатъчно критична работа около погледа на лесбийките, но когато има, Céline Sciamma ще помогне да го дефинираме.
Като нейния дебют, Водни лилии , Портрет на дама в огън е изрично странен филм. Между другото, и двете звезди бившата приятелка на Скиама, френската актриса Адел Хенел, за която сценаристът-режисьор си е представил ролята, искайки отново да си сътрудничи с бившия си любовник, сега приятел. Този вид връзка приятели с бившия ви е специфична за лесбийките динамика, която Скиама спомена, когато аз интервюира я за друга публикация около сезона на наградите в началото на 2020 г. Бяхме в ресторант Four Seasons в Бевърли Хилс, седяхме навън, за да може тя да пуши цигари с кафето си, и я попитах за щастливия край — по-специално идеята, че романтиката на Портрет е ретроспекция за художничката Мариан. Това е спомен за нейното кратко, но отварящо сърцето време, прекарано с Хелоиз и изкуството, което тя е създала в нейна чест.
„Исках да се отклоня от тази идея, че щастливият край е вечно притежание на някого“, ми каза Скиама. „Лесбийските въображения трябва да бъдат по-подкопани. Искам да кажа, те са! Тя се засмя. „Дори в живота има приятелство с бившите ви например? Това е лесбийско въображение. Значи цялото това нещо за щастливия край е сватба? Не съм съгласен с това. За мен не е така.
Подкопаването на хетеронормативността е част от работата на Sciamma, дори ако нейните субекти не винаги са самите лесбийки. И в четирите си филма през последните 13 години 41-годишната френска писателка и режисьорка въвежда зрителите в личните пространства на външни лица като активни участници, за разлика от воайори на Хичкок. Тя започна с Водни лилии през 2007 г., отвеждайки ни в психиката на пред тийнейджърка, която се влюбва в капитана на училищния отбор по синхронно плуване. Sciamma последва четири години по-късно с Лесбийка , медитация на повратна точка преди трансджендър върху едновременното безпокойство и свобода, които 10-годишна жена е възложила при раждането си, след като се сприятелява под прикритието, че е момче. Моминска възраст , издаден през 2014 г., беше историята на чернокожи тийнейджърки от предградията и бандата от лишени от права жени, които й показаха как да получи достъп до вътрешната си сила (с особено трогателна сцена, поставена на „Диамантите“ на Риана).
В Портрет , реалността на свят, който се стреми да държи жените изолирани и в съответствие със социалните и семейните очаквания, не се придава никаква тежест, както и мъжете.
Тази работа кулминира през миналата година Портрет на дама в огън , динамично произведение от периода, в което жена художник припомня бавно горящата страст на отварящата сърцето, първична романтика с нейната муза. Това беше пробив, който получи възторжени отзиви за своя стил и изпълнения и награди за своя сценарий и операторска работа.
Покойният лесбийки теоретик и социален изследовател Тамзин Уилтън веднъж написа: Като лесбийка, седяща в кино, нося лични и социални разкази за потисничество — както материални, така и идеологически — заедно със себе си. Като публично идентифицирана лесбийка, работата на Sciamma безсрамно действа от подобно място, потвърждавайки начина, по който жените виждат и преживяват да бъдат виждани от друга жена. Лесбийският поглед не е непременно от сексуален характер, както работата на Скиама илюстрира в сцени на свързване на братя и сестри ( Лесбийка ), подземни аборти между поколенията ( Портрет на дама в огън ), и женски приятелства, които се превръщат в избрано семейство ( Моминска възраст ). По този начин Sciamma споделя традиция с пионери като Барбара Хамър ( Дикетактика ) и Шерил Дъние ( Жената Диня ), чийто отчетливо лесбийски подход към създаването на филми празнува и разпитва връзките на жените през ясно странен, феминистки обектив.
В миналото други странни жени режисьори като Шантал Акерман ( аз ти той тя ) са се опитвали да се дистанцират от сексуализирани или полови идентификации или, както в случая с Лиза Холоденко, предлагат изпращане на лесбийки за масова консумация, докато рекламират филми като Децата са добре като 'универсален'. Но по-често мъжете са били начело на по-бюджетни лесбийски филми ( Карол , Freeheld, The Handmaiden ), предлагайки своята гледна точка за лесбийските тела, идентичности и взаимоотношения, сякаш тяхната гледна точка е неутрална. Това доведе до чести погрешни стъпки, катастрофални сюжетни точки и порнографски сексуални сцени в канона на лесбийските и бисексуални вампири, предатели и убийци, за разлика от богатството на реалността на женствеността, разказана от жените, както и лошото отношение към жени на снимачната площадка. Лошото отношение на режисьора Абделатиф Кечиче към актрисите на снимачната площадка Синьото е най-топлият цвят очевидно беше особено внушителен по време на снимките на противоречивата, телесна шестминутна секс сцена на филма.
В техния разговор от 2006 г. за женския поглед на Международния филмов фестивал в Торонто, недвоичен Прозрачен създателката Джил Солоуей използва Лодката на любовта като пример за това как се заснема мъжкият поглед: „[Това е] като цици, бикини, бар, пиня колада, пиня колада, това са цици на сервитьорките. Тя ходи, върви, ходи и поставя пиня колада на масата и сцената започва. Женският поглед, както предложи Солоуей, не обръща сценария, така че жените да получат секси календар на пожарникарите, Chippendales или голям пистолет в екшън филм. Вместо това те твърдят, че женският поглед се чувства видян по начин, с който женският субект може да бъде съпричастен - пътуването на героиня като това на Андреа Арнолд Аквариум или други режисирани от жени филми за навършване на пълнолетие, жанр, който по съвпадение е любимият за изследване на Sciamma.
Тъй като лесбийките все още са малка част от потенциалната аудитория, женският поглед все още се възприема предимно като прав – по-безопасен, по-малко подривен начин за подход към съвременната женственост, който не отчуждава напълно мъжете. Работата на Sciamma избягва както това отчуждение, така и тропическите капани на хиперсексуалните или десексуализиращи се странни герои. Тя не наказва героите си за техните желания; тя им позволява да ги изследват с любопитство, а не със срам. Скиама е реалист, но и оптимист.
Sciamma не е традиционен режисьор и дали нейният обект се идентифицира като куиър или не, не отнема начина, по който тя, като лесбийка, преживява и осмисля човечеството. Тя разказва истории за преживявания чрез герои, които най-добре въплъщават нейните идеали, а хората, които не са лесбийки, могат и трябва да се насладят на нейните филми по същия начин.
В лекция за Филмови награди на Британската академия по-рано тази година Скиама каза, че е оставила желанията на Мариан и Хелоиз да диктуват всеки детайл от Портрет , всички от които са достатъчно осезаеми, за да може всеки зрител да изживее чувствено във всяка отделна сцена от готовия продукт. Има продължителни близки планове на очите, шията и ушните миди на всяка жена; скъсването на маските им за страстна първа целувка; и буквалният начин, по който Мариан улавя Елоиз, докато я вижда в титулярния портрет, през лесбийски поглед на желание. Всяко изкуство, което виждаме или чуваме (филмът няма партитура и музика, освен за много остри моменти) е част от любовната история.
В Портрет , реалността на свят, който се стреми да държи жените изолирани и в съответствие със социалните и семейните очаквания, не се придава никаква тежест, както и мъжете. Мариан трябва да нарисува портрета на Елоиз за одобрението на годеника си, но той е невидим за времето, което двамата прекарват заедно. Когато са с някой друг, това са други жени: майката на Хелоиз; Софи, прислужница; и местното тайно общество на жените, които се събират на огън, където роклята на Хелоиз се запалва. Последното е рядък музикален момент в Портрет , жените пеят в хор за радост на Хелоиз. Тя е толкова очарована от Мариан, в която се взира през пламъците, че не забелязва, че роклята й се е запалила. Мариан поглежда назад към Хелоиз и скоро образът ще се превърне в нейна собствена картина на паметта. Полученото произведение на изкуството е портрет на художника, който вижда своята муза, но също така и музата, която вижда своя художник - равнопоставен обмен на желания. В тяхната динамика или съдба няма борба и затова желанието им заема мястото на конфликта в традиционна любовна история като тази.
Но Sciamma не е традиционен режисьор и дали нейният обект се идентифицира като странен или не, не отнема начина, по който тя, като лесбийка, преживява и осмисля човечеството. Тя разказва истории за преживявания чрез герои, които най-добре въплъщават нейните идеали, а хората, които не са лесбийки, могат и трябва да се насладят на нейните филми по същия начин. През 2020 г. най-накрая ще изглежда, че са, във време, когато погледът на лесбийките все още настоява да проникне в популярната култура; странни режисьори като Ниша Ганатра, Дий Рийс, Анджела Робинсън, Джейми Бабит, Алис Ву и Дезире Ахаван създават работа от съответните им пресичащи се идентичности и преживявания, а не въпреки тях.
Лесбийките често се определят толкова единствено от сексуалната си идентичност, че не е изненада, че Скиама и нейните съвременници все още не са нарицателно. По нейно собствено признание, тя може да бъде отблъскваща за вратарите във Франция: Sciamma и Hanael направиха заглавия, че се оттеглиха от тазгодишните награди Cesar в знак на протест срещу победата на Роман Полански за най-добър режисьор и тя не намира нужда да рекламира филмите си, като обещава предварително определеното статукво, „универсалност“, която лесбийските режисьори трябваше да защитават, за да бъдат финансирани или разпространени, а още по-малко да намерят привличане извън фестивалите. И все пак Скиама не е толкова загрижена за гетоизацията, както нейните предци или съвременници са били или е трябвало да бъдат, точно както Хелоиз и Мариан не са фокусирани върху бъдещето. Майката на Хелоиз ще се върне, Мариан ще си тръгне, Елоиз ще се омъжи и те вече няма да са заедно, но любовта им е и беше възможна. За момент те се видяха.
Още страхотни истории от тях.
Как трезви странни пространства дават на ЛГБТК+ хората място, където да бъдат
Ето какво грешат хората те/те местоимения
Всичко, за което сте искали да знаете дъно но се страхувах да попитам
Лизо интервюира Жанел Монае за излизането и изживяването на нейната истина
Гей общността мания за статус и външен вид идва с огромни разходи за психично здраве
Хейли Кийоко е усещайки всичко
Ние попитахме Черни странни икони да споделят мечтите си за бъдещето
Транс жените говорят за секс за първи път след преминаване
Експертите споделят съвети, за да започнете на OnlyFans
При а конференция за транссексуално пеене , работещи за демистификация на собствените ни гласове