Оскарите все още са разбити

Церемония по връчването на Оскарите, изглежда, предназначена да подчертае Академията най-разнообразен набор от номинирани в историята завърши с трясък. За шоу, което обещаваше поглед към приобщаващото бъдеще на шоуто, събитието в неделя беше разочароващо останало в миналото, което позволи на главните актьори на чернокожи да се приберат отново с празни ръце.



Докато някои заглавия на следващия ден възхваляваха шепа на важни етапи определени тази година, наградите на Оскар не успяха да се справят смислено с културата на изключване на най-високо ниво - принуждавайки цветните изпълнители отново да заемат задната седалка. Напредъкът е бавен, постепенен процес и дори малките стъпки напред са нещо, но истината остава, че Оскарите все още имат дълъг път, преди всички участници да се състезават в равни условия.

В неделя Виола Дейвис и Чадуик Боузман бяха отхвърлени съответно за най-добра актриса и актьор за участието си на живо в Черното дъно на Ма Рейни . Дейвис обикновено беше страхотен като титулярната странна майка на блуса, която изисква уважение от белия естаблишмент във време, когато чернокожите музиканти имаха много малко власт да упражняват свобода върху изкуството си, но Боузман беше този, който направи най-незаличимото впечатление. Изпълнявайки Ливи, амбициозен тромпетист, той сърцераздирателно илюстрира тежестта на живота под превъзходството на бялото — и трайните последици, които това отнема.



Боузман беше широко твърдян да спечели посмъртна награда след смъртта си от рак на дебелото черво, мълчалива борба, която той не разкри на обществеността до внезапната си смърт през август 2020 г. Той помете огромното мнозинство от тазгодишните предшественици с вдовицата си Симоне Ледуард Боузман, приемащ от негово име на наградите Златен глобус, наградите на Гилдията на екранните актьори (SAG) и наградите Critics Choice Awards в поредица от вълнуващи речи. Пазари за залагания му даде 94% шанс на спечелването на най-добра мъжка роля в нощта.



Междувременно нямаше ясен лидер в хаотичната надпревара за най-добра актриса, която видя различна жена спечелете всяка голяма награда водещи до Оскарите: Кери Мълиган ( Обещаваща млада жена ) в Critics Choice, Andra Day ( Съединените щати срещу Били Холидей ) на Златен глобус, Дейвис в SAG и Франсис Макдорманд (Nomadland) на филмовите награди на Британската академия (BAFTA). Чист статистически анализ на минали победители предполагаше, че състезанието на Мълиган е да загуби , но настроенията изглеждаха на страната на Дейвис. И двете Проучване на Златното дерби и Гурута на златото , всяка от които анкетира оскар-инсайдери, й даде предимство.

И със сигурност изглеждаше сякаш един - или и двете - ще спечелят по време на церемонията. Докато най-добър филм беше раздадена като последна категория на вечерта всяка година от 1948 г , продуцираната от Стивън Содърбърг церемония включваше сериозна промяна, поставяйки главните актьорски категории на последно място. С най-добър актьор в самия край, триумфът на Боузман щеше да приключи церемонията.

Но техните отличия не трябваше да бъдат. В награда, връчена от предишната победителка Рене Зелуегър, Макдорманд спечели третата си победа за най-добра актриса за Фърн, маргинално настанената жена в центъра на Номадланд . 63-годишната актриса произнесе характерно наклонена реч, която тънко прикри собствената й изненада от похвалите, което й постави един Оскар зад рекордните три победи на Катрин Хепбърн за най-добра актриса. Нямам думи, каза тя. Гласът ми е в моя меч. Знаем, че мечът е наша работа и аз обичам работата.



Още по-изненадващо беше Антъни Хопкинс, който взе у дома най-добър актьор Бащата , подсилващо изследване на деменцията, адаптирано от първия режисьор Флориан Зелер от собствената му пиеса, Бащата . Разбира се, Хопкинс се разстрои на БАФТА по-рано този месец, но британските награди избиратели наистина ли обичат да почитат своите сънародници. А 2019 г лешояд разследване установи, че избирателите на BAFTA са почти два пъти по-склонни да раздадат актьорски трофей на британец, отколкото Оскарите.

Дори Хопкинс, който взе Оскар през 1992 г. за емблематичната си роля на Ханибал Лектър в Мълчанието на агнетата , явно не е очаквал да спечели. 83-годишният мъж не присъства на церемонията, оставяйки предишния шампион за най-добра мъжка роля Хоакин Финикс да завърши шоуто с хленчене. Беше, меко казано, катастрофа.

Провалът е илюстрация на това колко много работа за включването остава на наградите Оскар шест години след като активистката Ейприл Рейн създаде кампанията #OscarsSoWhite в отговор на номинираните за изцяло бели актьори на церемонията за 2015 г. Докато въздействието на историческите победи за Youn Yuh-Jung ( заплашвайте ) и Даниел Калуя ( Юда и Черният Месия ) не трябва да се свеждат до минимум, те също подчертават проблема. Наградите 'Оскар' имат изключително лоши резултати в честването на таланта на цвета, но остава по-лесно да се спечели като поддържащ играч, отколкото водещ - продукт на система, която продължава да третира отлични постижения на чернокожите, кафявите, азиатците, индианците, латиноамериканците и LGBTQ+ като по-малко постижение.

Въпреки че Оскарите са направили известен напредък към разпознаването на таланти, които не са бели през последните години, нито един чернокож актьор не е печелил нито една от главните актьорски категории след Форест Уитакър ( Последният крал на Шотландия ) през 2007 г. Към днешна дата само една цветна актриса е печелила най-добра актриса: Хали Бери ( Топката на чудовищата ) през 2002 г. В своята сълзлива реч Бери благодари на черните жени, които бяха дошли преди нея, включително Дороти Дандридж и Даян Карол, които бяха номинирани за водеща роля за изпълненията си през 1954 г. кармен джоунс и 1974 г Клодин , съответно.



Съдържание

Това съдържание може да се види и на сайта it произхожда от

Бери може да не е възнамерявал да направи паралел между ситуацията, пред която са изправени черните изпълнители днес, но цитирането на Dandridge все пак беше хитро. Докато Хати Макданиел стана първият цветен актьор, спечелил Оскар със своя ред в Конфедерацията, извинение Отнесени от вихъра , тази чест беше в поддържаща актриса. Чернокожата жена трябваше да изчака още 15 години, за да бъде номинирана за главен Оскар, когато Дандридж беше включен в списъка за гореспоменатата музикална адаптация на Ото Премингер на добре познатата опера на Жорж Бизе. Грейс Кели в крайна сметка спечели за Селското момиче , Оскар, който също послужи като символична почит към нейните изпълнения в два филма на Хичкок същата година: Заден прозорец и Наберете M за убийство .

Друга чернокожа актриса нямаше да спечели Оскар в нито една категория до 1991 г., когато Упи Голдбърг беше приета за най-добра поддържаща актриса за призрак в реч, в която признава какво би означавало признанието за нея като малко дете, което е израснало в проектите. Вие сте хората, които наблюдавах, каза Голдбърг, стискайки здраво основата на трофея, сякаш всеки момент може да бъде отнет. Вие сте хората, които ме накараха да искам да бъда актьор.



Съдържание

Това съдържание може да се види и на сайта it произхожда от

Въпреки че 2021 г. не пази свещ за 51-те години, през които Академията прекара в пренебрегване на чернокожи жени, остава много по-лесно за небелите изпълнители да спечелят Оскар в подкрепа, отколкото в водеща категория. След историческата победа на Бери преди 19 години, шест цветни жени спечелиха наградата за най-добра поддържаща женска роля преди тазгодишното събитие. Те включват Дженифър Хъдсън ( момичета мечта ), Мо'Ник ( скъпоценен ), Октавия Спенсър ( Помощта ), Лупита Нионго ( 12 години роб ) и Реджина Кинг ( Ако Бийл Стрийт можеше да говори ), последният от които служи като неофициален водещ на снощната церемония.

Един от тези трофеи за подкрепа отиде при Дейвис, който се състезава в подкрепа преди четири години, за да се бори за Огради , още една адаптация на Август Уилсън, за да се избегне сблъсък с евентуален победител за най-добра актриса Ема Стоун ( Ла Ла Ленд ). Ходът на Paramount беше правилно обвинен по онова време – ролята на Роуз Лий Максън, изстрадала съпруга в Питсбърг от 50-те години на миналия век, е съ-главна роля – но това проработи, спечелвайки на Дейвис първата и единствена статуетка на Оскар. Тя беше подмината като водеща пет години преди това заради представянето си в Помощта , дори след победа в SAG и Critics Choice. В още един паралел с 2021 г., Дейвис беше победен от шампионката на BAFTA: Мерил Стрийп, също така спечели третия си Оскар за разделящо изпълнение в биографичния филм за Маргарет Тачър, осмиван от критики Желязната лейди .

Въпреки че Макдорманд и Хопкинс, двама от най-великите ни живи актьори, със сигурност заслужават победители, непрекъснатото изключване на Черните води – да не говорим за други групи от маргинализирани актьори – в кръга на победителя повдига същия въпрос като Паразит направи миналата година. Когато аплодираната корейска драма стана първият чуждестранен филм, спечелил най-добър филм, в — попита неофициално лозунг на кампанията си : Ако не сега, кога? Разследването остава отворено: ако глобална пандемия и година, определена от протест срещу расовата несправедливост, не могат да накарат Оскарите да разглеждат цветнокожите актьори като равни на техните бели колеги, кога?

Разбира се, защитниците на преобладаващото бяло, мъжко гласуващо тяло ще посочат много забележителни първи, заявени от наградите Оскар през 2021 г., при които за първи път бяха счупени няколко стъклени тавани. Дори тези преломни моменти обаче изглеждаха така, сякаш идват с прикачена звездичка. Йън, често наричан Мерил Стрийп от Корея, стана първата азиатска актриса да спечели Оскар за най-добра поддържаща женска роля за 63 години след Мийоши Умеки, спечелил през 1958 г. за драмата за Корейската война Сайонара . Клои Джао, чиято Номадланд триумфира в най-добър филм, е сега единствената цветна жена с награда за най-добър режисьор. Преди Миа Нийл и Джамика Уилсън бяха почетени в неделя за работата им в Черното дъно на Ма Рейни , никоя чернокожа жена никога не е печелила Оскар за най-добра коса и грим.

A Кадр отВидяно на екрана: Време е да погледнем отвъд тесния поглед на „Оскарите“ към разказването на странни истории, когато странните разкази са признати от Академията, те отразяват нейните институционални приоритети, а не истинската широта на нашия живот и култура.Вижте историята

Тези победи, макар и потенциално променящи играта, са напомняне колко дълго Холивуд е оставил цветнокожите хора на студа, тъй като всеки свален рекорд е запис за много години, които тези бариери са били оставени недокоснати. Те също така отразяват колко от най-лошите модели на Оскарите все още не са разбити. Преди номинациите за Стивън Юен ( заплашвайте ) и Риз Ахмед ( Звук на метал ) през 2021 г. няма азиатски мъж беше номиниран за най-добър актьор през 18 години. Въпреки че обикновено не се споменава в тези дискусии по очевидни причини, единствената азиатска жена, която някога е печелила най-добра актриса, е Натали Портман ( Черният лебед ), който е роден в Израел и има двойно израелско-американско гражданство. Без черна жена някога е бил номиниран за най-добър режисьор.

Академията се надява да продължи вечния си сизифов стремеж към включване от въвеждане на нови насоки за разнообразие трябва да влезе в сила през 2024 г., което ще изисква номинираните филми да увеличат представителството на слабо представените групи пред и зад камерата. Тези промени са още една важна стъпка, но няма да имат голямо значение, ако гласоподавателите за Оскар продължат да извеждат определени групи от своите връстници до второкласен статус. Те просто ще бъдат витрини, предназначени да умиротворяват критиците, без да стигат до корена на проблема: същото бяло надмощие, с което Ма и Леви се бориха преди 100 години.

Дейвис и Боузман са изпълнители, чийто непреходен принос към филмовото изкуство ще се празнува от поколения, въпреки че един от тях е загубен за нас твърде рано. Тези загуби не отразяват техните дарби или това, което имат да ни предложат; те показват колко малко са научили нашите вратари.