Представянето на LGBTQ+ по телевизията е намаляло. Ето какво GLAAD иска да види повече

Според годишния доклад на GLAAD Къде сме по телевизията, над 100 ЛГБТК+ герои са били изгубени поради отмяна и край на сериали през последната година.

Нашата встъпителна Queer по телевизията пакет, произведен в партньорство с GLAAD и пуснат във връзка с годишния Къде сме по телевизията доклад, е всичко за странната видимост по телевизията днес. Едновременно празнуване на ЛГБТК+ историите и призив за действие, тази серия разглежда състоянието на представянето по телевизията, като същевременно подчертава жизненоважната работа, която се извършва за разширяването му. Прочетете повече тук.

---

В наши дни е рисковано предложение да се влюбиш в странно телевизионно шоу. Точно когато усетиш вкус към лесбийската вампирска романтика, Първо убийство получава брадвата. Започвате да се чувствате като у дома си в латиноамериканската драма Gentefied когато получите новината, че няма да се върне. Или може би току-що сте направили фентъзи шоуто Монахиня войн става навик, когато Netflix го изгонва от гамата. Като цяло, според годишния GLAAD Къде сме по телевизията за 2022-2023 г , цели 54 серии, включващи LGBTQ, бяха отменени от миналия сезон, което доведе до загуба на 140 LGBTQ+ знака. И с цели сезони на много предавания, кацащи на стриймърите наведнъж, фендомите се появяват и след това се разбиват сърцата по-бързо от всякога.

От своя страна през изминалата година също се наблюдава разпространение на социалните медии кампании насочени към спасяване на куиър предавания: Монахиня войн фенове туитна на тълпи настоявайки шоуто да продължи и умолявайки друга мрежа да го вземе. Петиция за спасяване Първо убийство се е събрал близо 14 000 подписа. Този вид страст не трябва да е изненада. През последното десетилетие LGBTQ+ разказването на истории по телевизията избухна. Но точно когато зрителите свикнаха с бюфет от куиър-приятелски опции – от лесбийки монахини до бисексуални авантюристи — те трябваше да гледат как масата се разчиства пред тях.

В резултат на това гладът е нещо повече от просто получаване на още един сезон на любим сериал; става въпрос за гарантиране, че няма да се върнем назад към ерата, когато LGBTQ+ представителството е било по-тясно, отколкото е днес. Скорошната вълна на анулации засягащи куиър предавания вече има значително въздействие. Според новото издание на Where We Are по телевизията,  общият брой ЛГБТК+ герои в излъчване е намалял от 141 на 101 от последния доклад и с два броя на премиум стриймърите, намалявайки от 358 знака на 356. Само на сценарий кабелът показва дали е имало увеличение - макар и с един знак - в общия брой. Отмяната и края на сериите са отговорни за много от тези загуби.

Като се имат предвид по-широките фактори в индустрията, довели до това почти постоянно изтичане на съдържание, един от основните приоритети на GLAAD е да гарантира, че LGBTQ+ историите няма да се изгубят в разбъркването. Queer-включващото програмиране е твърде значимо, особено за подрастващото поколение ЛГБТК+ младежи, за да го оставим небрежно да се изплъзне от графика.

„Нашият фокус е да гарантираме, че новите неща се обявяват“, казва Меган Таунсенд, старши директор на GLAAD за изследване и анализ на развлеченията тях . „Искаме да сме сигурни, че няма значителни дългосрочни намаления.“

Освен ако не продължат да обръщат особено внимание на LGBTQ+ разказването на истории, е вероятно мрежите да започнат да се подхлъзват от ангажиментите си. Например GLAAD отдавна предизвиква платформите, за да гарантира, че над половината от техните LGBTQ+ герои са цветнокожи. Излъчващите мрежи са достигнали този показател четири поредни години. Но през този сезон 48% от ЛГБТК+ героите в ефирната телевизия са били цветнокожи – намаление с 10% спрямо миналата година. Когато показва като Batwoman, Supergirl , и Куинс всички се намаляват в бърза последователност, тези колебания могат да бъдат драстични от година на година.

„Не можем да бъдем на място, където ако конкретно предаване бъде отменено или ако конкретно предаване премине към стрийминг или към кабел, тогава всички включвания за тази платформа отпадат“, казва Таунсенд. „Така че това е, за което настояваме –  че това е нещо, което е приоритет за всеки ръководител на мрежа и услуга за стрийминг, а не просто нещо, което е оставено на едно шоу или на една платформа. Колкото и добро да е програмирането на CW, Freeform и Showtime, ние ги обичаме, но искаме всички да последват примера им.“

Излъчването все още има своята роля

Предметът на безброй некролози , излъчването често се отписва като умиращ формат със застаряваща аудитория. Но с приблизително 40-50% от линейната телевизионна аудитория все още гледа епизоди в същия ден, според Холивудският репортер 'с най-добри оценки , ясно е, че излъчването все още има някаква трайна сила, особено след като те продължават да включват стрийминг в своите модели. Достатъчно е само да погледнете успеха на шоу като комедията на ABC Abbott Elementary за доказателство, че излъчващите мрежи все още са в състояние да произвеждат свежи, иновативни предавания с широка привлекателност, улавяне милиони зрители на живо и милиони стрийминг зрители. И, казано направо, поне старите мрежи все още имат силата да предоставят повече от един сезон на нещо.

„Може да е разочароващо да гледаш предавания, които са наистина страхотни, но просто се провалят“, казва Райна Дируотър, мениджър за изследване и анализ на развлеченията на GLAAD, за скорошните сърцераздирателни краища на сериали в Netflix и другаде. „Те нямат време да увеличат публиката си, преди да бъдат безцеремонно отменени. Можете да видите това разочарование в много куиър пространства и онлайн пространства.“

Излъчващите мрежи са под собствения си натиск да се конкурират с платформите за стрийминг на първо място и да запазят приходите от реклама, но дори през 2023 г. те могат да въведат вид трайни LGBTQ+ герои, които остават в нашата културна памет. Като Воини монахини на света продължават да изчезват точно когато намират нови фенове, шоу като Абът е била обновен за трети сезон.

„Ето защо е важно излъчването да се засили, тъй като те имат това дълголетие“, добавя Deerwater. „Когато едно шоу се излъчва всяка седмица, можете да си кажете: „Ще се срещам с приятелите си всяка седмица.“ И след това с годините се чувствате като „Това е най-добрият ми приятел в това телевизионно шоу. '”

Всъщност, вместо да настоява излъчващите мрежи просто да поддържат настоящите нива на представяне, GLAAD би искал да ги види да отидат крачка напред. Към днешна дата по-голямата част от представянето на ЛГБТК+ по телевизията може да се припише на странични герои в актьорския състав. Ясна е необходимостта една излъчваща мрежа да даде зелена светлина на подобно шоу поза — който първоначално се излъчваше по кабел — който разказва универсална човешка история чрез предимно LGBTQ+ конюшня от герои.

„Това е единствената платформа, която ние [в GLAAD] разглеждаме и която все още не е имала шоу с странно мнозинство“, посочва Таунсенд, отбелязвайки, че стриймърите и кабелните мрежи са повели пътя на този фронт с програми като The L Word: Generation Q и Peacock е краткотраен Queer като фолк рестартирайте.

Проблемът с поточно предаване

Разбира се, услугите за стрийминг са мястото, където повечето по-млади зрители гледат телевизия – и за да бъдат в крак с поколението Z, ръководителите ще трябва да гарантират, че „компенсират драматичната загуба на LGBTQ разказване на истории“, причинена от скорошни анулирания, както GLAAD препоръчва в своя отчет. Към 2023 г. над седем процента от възрастните американци се идентифицират като LGBTQ+, със забележителната откритост на Gen Z по отношение на сексуалността и пола допринасяйки за тази възходяща тенденция . Почти всеки пети Zoomers (и един на всеки десет Милениума ) сега се смятат за част от LGBTQ+ общността.

„Сега сме на място, където повече от половината население на САЩ са Gen Z и Millennials“, отбелязва Таунсенд. „Така че тъй като мрежите и услугите за стрийминг търсят какво да дадат зелена светлина и какво да разработят и къде да насочат бюджетите си, важно е те да са привлекателни за онези клиенти, които съставляват по-голямата част от аудиторията.“

Често това ще изисква платформите да заменят ограничените предавания с програми, които са също толкова разнообразни, ако не и повече. Например, в едно от по-драматичните открития на доклада, Peacock имаше 24 LGBTQ+ герои през сезон 2022-23, но 20 от тях бяха в предавания, които сега са изрязани от състава, включително Един от нас лъже , академия за вампири , и Queer като фолк . Това е типично за стриймърите със съкратен период от време, които дават своите предавания, за да намерят публика, преди да ги изпратят на блока за рязане. По същество, ако Peacock не продължи да дава зелена светлина на queer програмирането, стриймърът ще загуби 80% от своето LGBTQ+ представителство с един замах. Повече от вероятно ще видим нов списък от LGBTQ+ лица в предстоящото програмиране на Peacock; въпросът е дали ще има достатъчно за компенсиране на загубите.

Този постоянен цикъл на анулиране може да бъде до голяма степен неизбежен в бизнес среда, където стриймърите произвеждат изобилие от съдържание, но поставят по-голямата част от подкрепата си зад големи хитове с надеждата да увеличат броя на абонатите. Това означава, че често ще има предавания, които са изключително популярни сред странните хора, но все още не достигат мистериозните и постоянно променящи се показатели които стриймърите използват, за да вземат решения за подновяване, оставяйки феновете на LGBTQ+ да се чувстват сякаш не са приоритет. Но въпреки че е невъзможно всяко шоу да се превърне в многосезонна сензация, някои експерти от индустрията се съмняват дали queer програмите получават адекватни маркетингови ресурси.

Deerwater цитира успеха на кабелното шоу Showtime Жълти якета , който има няколко странни сюжетни линии, като положителен пример за грижа за вашето съдържание в икономика на вниманието. „Много пъти с тези стрийминг предавания ще получите трейлъра в понеделник и след това сезона в петък и това е всичко“, отбелязва Deerwater. За разлика от тях кампанията за Жълти якета вторият сезон, чиято премиера е тази седмица, беше с добро темпо и преднамерен, включително вирусна версия на Florence and the Machine на 'Просто момиче' и ан инсталация на юг от югозапад .

И както добавя Таунсенд, търговците във всяка платформа трябва да положат повече усилия, за да включат ЛГБТК+ медии – включително тях , бихме могли да добавим — от самото начало „кани ЛГБТК+ репортери на филмови фестивали, на премиери [и] да правят корици.“ Това е повече от просто учтивост; също е прагматично. Куиър хората могат да бъдат особено лоялни телевизионни зрители и ако ЛГБТК+ пресата е включена от самото начало, можем да накараме читателите да обърнат внимание в началото, когато броят на гледаемостта е най-важен.

По този начин, обяснява Таунсенд, „всеки може да се включи по едно и също време, вместо да чака, докато има конкретен епизод или конкретен сюжет.“ (Един скорошен пример за тази практика в действие: PR хора, свързани с HBO Последния от нас започна да подсказва тях в своя много гей епизоди доста преди премиерата на сезона.)

Защо имаме нужда от представителство точно сега

Въпреки че на GLAAD Къде сме по телевизията със сигурност отразява предизвикателствата на сегашния пейзаж, също така е впечатляващо да разгледаме колко далеч сме стигнали през последното десетилетие. Като оставим настрана по-незначителните увеличения и намаления, забележително е да вземем предвид разнообразието от LGBTQ+ герои, които сега можем да видим на малкия екран, общо 596 от тях в излъчване, кабел и стрийминг за сезон 2022-23. Тридесет и двама от тези герои са транссексуални, над половината от тях са цветнокожи, а 27 са показани да живеят с увреждане.

Все пак има забележими различия: въпреки че представляват статистическо мнозинство от странната общност, бисексуалните хора представляват само една четвърт от ЛГБТК+ героите по телевизията през сезон 2022-23. И само осем героя живеят с ХИВ. Наистина, никога няма извинение да почиваме на лаврите си, без значение колко нахлувания сме направили. Както отбелязва Таунсенд, винаги има място за „по-умишлено включване на пълното разнообразие на общността“.

„Когато казваме това, имаме предвид повече цветнокожи LGBTQ+ хора, имаме предвид повече транс хора, повече странни хора с увреждания, повече LGBTQ+ хора, които живеят с ХИВ, и всички тези различни възможности за новаторско разказване на истории“, казва тя.

И въпреки че Townsend и Deerwater са изследователи, които владеят тези статистики, и двамата са мотивирани от реалните ползи от разширяването на LGBTQ+ представителството по телевизията. Тъй като държавите продължават да се насочват към LGBTQ+ хора, особено към транс младежи, с повтарящи се вълни от омразно законодателство , развлекателните медии имат съществена и хуманизираща роля. Може да изглежда нелогично да се смееш в момент като този, но Таунсенд подозира, че поставянето на повече транс герои в комедии – вместо да ги премести в драми, както е било в историята – може да бъде особено силно.

„В момента има такава нужда от истории, които включват истински транс хора, които могат да бъдат предизвикателство или да попречат на част от тази фалшива и ужасна анти-транс реторика, която виждате в новините“, обяснява Таунсенд. „И мисля, че част от това идва с поставянето на повече хора с всякаква идентичност и опит в комедии, където те стават най-смешните. Те имат свобода на действие над шегите и имат чувство за хумор и говорят за живота и опита си по начин, който не е драматичен, тъжен или трагичен [по начини], които виждаме в реалния свят.“

Куиър телевизията може също да служи като вид съединителна тъкан за общността, което е особено необходимо предвид факта, че „толкова много от тези законопроекти против ЛГБТК+ са насочени към хората на юг, в червените щати и по-селските райони,“ както отбелязва Таунсенд. По същия начин, по който Елън и Уил и Грейс служили като спасителни въжета в миналото, телевизионните предавания на ЛГБТК+ и онлайн фендомите могат да помогнат да се потвърди, че куиър и транс хората са неизличима част от тъканта на тази страна. Можете да опитате да извадите историите ни от лавиците с книги и да ги предпазите от класните стаи, но ефирът е неудържим.

От тази гледна точка, колкото и напрегнат да е сегашният ни културен момент, има и проблясък на вълнение относно това, което бъдещето може да ни предложи. Таунсенд подчертава въздействието, което показва като веселие и поза имаше върху последните подрастващи поколения LGBTQ+ млади възрастни. „Това бяха герои, които хората не бяха виждали, така че бяха развълнувани да си кажат: „О, това, накрая “, спомня си тя.

Неизчерпаемото разнообразие от човешки опит е такова, че винаги ще има странен зрител, който чака този момент, независимо дали идва под формата на Нетипично , Резервирани кучета , или Харлем . А силата на една толкова обширна и широкообхватна медия като телевизията е, че може да продължи да предоставя това усещане за „най-накрая“ за следващите поколения.