Новата игра на Тейлър Мак, The Fre, изследва поляризацията в топката
Надявам се да има достатъчно топки! Тейлър Мак казва.
Мак и аз сме в репетиционното помещение в The Flea, театър извън Бродуей в Ню Йорк, където се играе новата пиеса на Mac Fre (сега отворен) е на репетиция. Във фоайето току-що пристигнаха 250 кутии, пълни с общо 125 000 специално проектирани, антимикробни топки за топки, извисяващи се към тавана. Наскоро от едно от първите представяния на пиесата, изпълнителите правят снимки на телефоните си, преди да получат бележки обратно вътре. Ниджъл Смит, артистичният директор на Бълхата и режисьор на новата пиеса, държи топка: тя е пластмасова и пълна с въздух, точно като тези, които си спомняте от детството, с изключение на това, че са кафяви.
Фре, отчасти една странна любовна история, се развива в кална яма — оттук и кафявите топки, които са метафорична кал — където оживена, буйна и антиинтелектуална група, наречена The Fre, обича да прекарва дните си в релакс. Скоро те намират сред тях Герой, интелектуалец, който иска да избяга от Фрета за нов свят. За да си тръгне, Hero трябва да убеди The Fre, че има по-добър свят отвъд тях. Fre е, може би не е изненадващо, представител на анти-интелектуална Америка, с Hero като техен противовес до крайност. Наричана с любов като Куиър пиеса за всички възрасти, това е първият набег на Mac в театъра за всички възрасти, но в никакъв случай не е специално детска пиеса. Мак в крайна сметка изследва американското разделение по игрив, но евристичен начин, доказвайки отново, че е уникален, магически неконвенционален художник.
Мисля, че в този момент е важно не просто да коментираме нещата и не просто да желаем светът да бъде по-добър, а всъщност да проявим по-добър свят чрез изкуството, което правим, казва Мак.
Мак (който използва местоимението Джуди в чест на Джуди Гарланд) усети историята на Fre ще се пренесе добре на публика от всички възрасти, като се стреми нито да инфантилизира възрастните, нито да се снизходи към децата или да направи историята твърде сложна, за да я разберат. Исках да напиша пиесата, която бих искал да видя, когато бях на 13, но никога не бих бил достатъчно смел да поискам, казва Мак. Не бих могъл да кажа, че искам да видя пиеса, в която половината от нея е в римуващи се куплети и това са двама момчета, борещи се в калта... Копнеех някой да ми говори за идеи по начин, който да ме отвори, а не да ме накара ме е страх или срам.
Стипендиант на Макартър Genius Grant, финалист на Пулицър и номиниран за Тони, Мак израства в консервативния град Стоктън, Калифорния, който Forbes класира #1 в списъка на най-мизерните градове в Америка в 2009 г и 2011 г заради високите си нива на насилствена престъпност и безработица, наред с други фактори. Част от възпитанието на Джуди дори е отразено в използването на топка: повече артистично, отколкото атлетично, Мак казва, че Джуди намира спорта за страшно, защото Джуди не е добра в тях и се срамува от това. В театър с топка обаче няма конкуренция: тя е физическа, но е просто игра, казва Мак. [Има] физическо усещане в това, че децата, които не са склонни към спорт, никога не могат да изпитат, казва Мак. Имах опит да правя театър [като пораснах], но не като член на публиката. Сега членовете на публиката по-млади и по-възрастни ще имат възможност, която Джуди не е имала.
Джоузеф Хъфман
През 1994 г. Мак напуска Стоктън, за да посещава Американската академия за драматично изкуство в Ню Йорк, където Джуди пристига ден преди да навърши 21 години. Оттогава Мак изковава успешен артистичен живот в Ню Йорк, но смята в тази нова творба какво може да има животът сякаш Джуди остана в Калифорния. Това казвам в [ Fre ]: Чудя се дали би било по-смело да остана и да се опитам да направя дом, мястото, от което съм, по-добро място или по-хуманно място, казва Мак.
Fre е третата в „Дионисия“ на Мак — след Хир, номинираният за Тони Гари и все още непродуцираните „Проспериращи глупаци“ — поредица от четири пиеси, всички изследващи поляризацията в Америка, включително гледни точки за интелектуализъм, преход, възстановяване на разкази и икономическо неравенство. Въз основа на гръцката традиция да прави поредица от четири трагедии и комедия, Мак вместо това избра да направи четири комедии и една трагедия. В Фре, Мак казва, че Джуди изследва полярността между създаването на нещо по-добро, отиването на някъде по-добро от света, в който живеем, срещу това да останем и да се отклоним от ужасните неща, които виждаме. Не ви дава отговор, защото не знам отговора и ако го знаех, вероятно нямаше да го споделя, защото това би било отвратително и няма да е отговорът, казва Мак, смеейки се. В известен смисъл за това е цялата Дионисия... изоставяте ли нещото, което е счупено, или се опитвате да го излекувате, да го поправите? Какви са усложненията при фиксирането? Това снизходително ли е, възможно ли е, здравословно ли е? Тази идея се връща към движеща сила в работата на Мак: въпросът на Сократ за това дали можете или не да живеете добродетелен живот в един недобродетелен свят.
Страните не чакат, странните чакат. Странниците го правят да се случи. Не искаме разрешение от системите. Ние измисляме своите. Така че направете го“, казва Мак.
Мисля, че в този момент е важно не просто да коментираме нещата и не просто да желаем светът да бъде по-добър, а всъщност да проявим по-добър свят чрез изкуството, което правим, казва Мак. Успявам и не успявам в това по различни начини, така че не поставям модела си като модел, но това е нещо, за което се чудя много... Искам работата, доколкото може, да бъде активна, а това означава трансформиране на нещо, което е отрицателно, в нещо, което е положително. Бих предпочел да направя света по-добро място.
Fre е вдъхновен отчасти от движението ACT UP, което впрегна креативността и смелостта, за да се бори за оцеляването на хората със СПИН в разгара на епидемията. На височината на ACT UP, финесът и пасивността не бяха опция. Така че със собствената версия на Джуди за креативност и смелост, Мак призовава публиката да обмисли, постави под въпрос и преразгледа своите възгледи и се надява, че работата на Джуди ще оспори сегашната ни склонност към поляризация, настоящите ни властови структури и предположения и, както казва Мак, арогантността на знания, като същевременно предоставя на публиката място за лечение и събиране.
По този начин работата на Мак следва собствената дефиниция на Джуди за това какво означава да правиш театър като странна личност. Мисля, че за да направите една пиеса странна, може би трябва да помислите как тя е част от икономиката на подаръците, вместо от икономиката на обмена на стоки. Така че, ако си мислите „как ще продам това нещо и ще направя много пари?“, тогава вероятно не е странно. Но ако се замислите дали това ще бъде подарък, който хората да изпитат — независимо дали го приемат като подарък или не, не можете да контролирате другите хора — но ако си мислите, че това е моят подарък за света, значи сте на прав път, казва Мак. Страните не чакат, странните чакат. Странниците го правят да се случи. Не искаме разрешение от системите. Ние измисляме своите. Така че, го направи. Ако искате да накарате странната работа, трябва да я направите сами.