Този художник използва козметика, направена с урината на майка им, за да преосмисли пола
майката е жена е отвъд крема за красота, мърка монотонно, но съблазнително закадро във видеоклип на художника Jes Fan. Това не е преувеличение. Ръчно изработен козметичен крем, създаден от роденият в Хонг Конг и базиран в Ню Йорк художник в лаборатория за криогенна лаборатория, майката е жена се състои от естроген, получен от урината на майката на Fan. А от 27 март, с откриващ рейв на 30 март, зрителите ще имат възможност да изпробват майката е жена в новата изложба на Fan, която носи името си от крема за красота, в Празната галерия в Хонг Конг. Повече от обикновена шокираща стойност или критика на ориентираните към потребителите продукти за красота, майката е жена моли зрителите да обмислят какви неочаквани роднински връзки могат да се образуват чрез контакт с хормоните на майка им.
Фенът не е чужд на използването на хормони в работата си, както се виждаше преди в тяхната Текст-свещ и Текст-сапун . Както подсказват имената им, Фен изработи тези фалшиви занаятчийски продукти от мазнините, намиращи се в маслото от памучно семе, в което забелязаха, че фармацевтичният тестостерон е спрян. Независимо дали чрез сапун с T или богата на естроген козметика, изкуството на Fan принуждава публиката да вземе предвид не само перформативното естество на пола, когато прилага тези продукти, но и биотехнологичното производство на пола.
Джес Фен, майката е жена и Диаграма I , 2018 гхудожникът и Празна галерия
Освен манипулирането на хормоните, работата на Фен показва и техния произход. Други произведения в изложбата на Fan’s Empty Gallery представят соеви зърна в обвивки за хапчета и ямс от лята смола, свързани заедно с вериги, които споменават използването на соя и специфичен вид мексикански ям при производството на фармацевтичен естроген и тестостерон. С двата хормона, получени от фитостероли от соя, например, работата на Фан засяга небинарното съществуване, като тревожи двойката на пола на химическо ниво.
В средата на инсталацията майката е жена , Фен разговаря с тях. за това как са направили козметичен крем от урината на майка си, как се е чувствало да вкарат семейството в работата си и защо използват изкуството, за да изследват пола и биотехнологиите.
Как точно превърнахте урината на майка си в козметичен крем за Mother Is A Woman?
Имах две възможности: или да летя до Хонг Конг, или да летя с майка ми до Ню Йорк. Отидох в Хонконг за среща с Empty Gallery и й казах, мамо, този проект е базиран на теб. Тя неохотно каза да. Отлетях обратно в САЩ с урината в тези стиропорени охладителни кутии, просто се надявах на Бог, че никой нищо не ме пита. Разделих ги в малки контейнери, които не биха надвишили максималните количества течност. Няма нищо по-странно от това да излеете урината на майка си в малки контейнери.
След това се свързах с Райън Хамънд, който е този интересен художник, работещ по проект, наречен OSC (Open Source Gendercodes), в който те генетично модифицират тютюневи растения. Първо взех урината с автобус за хрътки до Балтимор, където имаха достъп до лаборатория, а след това откарах шест часа до Бъфало, където Райън е художник в лаборатория COALESCE, за да извлече естрогена там. Имахме такива проблеми. Първо проведохме имейл разговор с лабораторията, която беше наистина хладна и предложи използването на високоефективна машина за течна хроматография, която се използва за определяне на употребата на стероиди при спортисти. Изпускането на урина през тази машина е нормална процедура. Но когато Риан се появи като тази странно представяща, небинарна жена, те казаха: Всъщност трябва да говорим с службата по етика. Имаше всички тези оправдания. Така че в крайна сметка се наложи да го направя чрез друг метод - екстракция в твърда фаза, която изглежда по-занаятчийска. Всъщност е по-интересно по този начин, защото намеква за изработка.
Джес Фен, Видима жена, 2018 г
Какво вдъхнови този проект? Виждате ли го като продължение на вашето Текст-сапун и Текст-свещ върши работа?
Проектът наистина започна, когато започнах да искам да науча как да правя тези хормони по време на пребиваването си в Музея на изкуството и дизайна (MAD). Моят опит в стъклото влияе върху този вид мислене - желанието да знам действително физическия процес на това как се правят материалите. В MAD преминавах през тази фаза на, О, ще опитам това и ще опитам онова. По някакъв начин Testo-сапунът и Testo-candle изглеждат по-скоро като едноредове: Полът е перформативен. Но този проект е по-спекулативен и има въпрос, който потенциално може да се превърне в нещо по-голямо. Усеща се като надстройка на iPhone, нова версия.
Тъй като зрителите ще поставят естрогена на майка ви върху себе си, вие по същество създавате връзка между тях, майка си и себе си. Какво означава за вас да включите семейството в този проект?
Това е като завръщане у дома за мен, защото никога не съм имал шоу в Хонконг. Това, че майка ми е част от това, предизвиква много табута, но също така използва изкуството, за да открия диалог с родителите ми за моя пол и начина ми на виждане на света, който е наистина различен за тях. Йерархиите в китайската култура са много в застой. Хората извън кръвната линия често се разглеждат като по-низши или неспособни да бъдат съпричастни. Този вид ксенофобия наистина прилича на това, което изпитваме в Съединените щати. Винаги поставям под въпрос другостта в работата си, защото често съм в позицията на аутсайдер.
Интересно ми е също, че щандът за козметика е не само хиперфеминизирано пространство, но и консуматорско пространство. Виждате ли критика към капитализма в работата си?
Израснах в Хонг Конг, който е силно капитализиран. Всичко е толкова свързано със сделката със стоки. Винаги сте в моловете и изразявате обич към родителите си или братя и сестри, като им давате подаръци. Често няма думи, но има този материален обмен.
Мисля, че част от причината, поради която съм толкова реактивен срещу капитализма, е, че той категоризира хората в наистина твърди кутии. Това е основата за това как работи капитализмът: той идентифицира кой е кой, за да се насочи към определени продукти. Сега, със социалните медии, категориите стават по-изтънчени и съобразени с вашия психологически профил, но вие все още сте затворени. Наистина съм против това. Винаги съм за пространството между една категория и друга. Не искам да бъда нито една от опциите.
Как виждате парчетата соя и ям в изложбата да работят в тандем с майката е жена крем?
Фармацевтичният естроген и тестостеронът се получават от соя и ямс, по-специално от определен вид мексикански ямс. Реших да залепя ямса в тези вериги, за да символизира взаимосвързаната връзка между един изходен материал към друг. Предложението по същество е: ако майка ми може да промени нечий статус на роднина или връзка с нея чрез естрогена си в козметичен крем, тогава, ако тялото ми е маскулинизирано от фитостеролите, които се извличат от соята, каква е връзката ми със соята? Интересувам се да проследя не само историята на тези продукти, но и откъде идват, как са направени и как всички ние сме взаимосвързани поради включената динамика.
Интересно е, че изливате ямса от синтетичен материал.
Да! Наистина съм ангажиран с идеята за изкуствено и естествено. Използваме думата естествено като заместител на нормалното, но нормално и естествено са две много различни неща. Например, ние докосваме телефоните повече от човешката ръка. Това изкуствено ли е? Изкуственото често е пречка за хората, които казват, че това не е добре, защото не е естествено или е изкуствено. Е, тогава защо пиете бутилирана вода? Изкуственото и естественото се съпоставят като две крайности, за да се приспособим към нашите бинарни навици на мислене.
Джес Фен, Диаграма IV, 2018 гхудожникът и Празна галерия
Ясно е, че материалите и техният произход са огромна част от вашия процес. Какво мислите, че движи интереса ви към материалите?
Мисля, че има много общо с производствения опит на семейството ми. Дядо ми притежаваше фабрика за гоблени, баща ми работеше във фабрика за играчки, а леля ми имаше фабрика за облекло в САЩ. Семейството ми просто има това сложно разбиране за процеса и работната сила, необходими, за да направи нещо. Всъщност не знаех това, докато не ги накарах да ми помогнат да залепя соя, а те бяха толкова бързи! Попитах защо и те казаха: О, да, ние сме израснали във фабрики. Просто имам това желание да знам и локализирам откъде идват нещата и да разбера свързаната динамика.
Защо според вас изкуството е мястото за изследване на биотехнологиите и фармацевтичното производство на хормони?
Защото художниците могат всичко! Писателите също. Имате отношение към обществото, в което всички са леко любопитни и с необходимата доза убедителност и решителност можете да постигнете много. Не мисля, че някога съм срещал някой, който да е казал, че мразя изкуството. Всички са леко заинтригувани.
Това интервю е съкратено и редактирано за яснота.
Емили Колучи е писател, куратор и съосновател на Мръсни сънища , блог, анализиращ изкуството и културата през странен обектив и нотка на лагер. Тя е носител на 2016 Creative Capital|Warhol Foundation Arts Writers Грант за Filthy Dreams и е допринесла за VICE Magazine, POZ Magazine, Flaunt Magazine, Muse Magazine и др.