Този нов документален филм ще промени начина, по който виждате транс представителството в Холивуд

Ако сте транс, сте свикнали да бъдете неразбрани и игнорирани. Свикнали сте да се съмнявате в мислите си, спомените си и в правилността или погрешността на вашите действия. Всичко подлежи на дебат, дори и вашата самоличност - особено когато тази самоличност се появи на екрана.



През целия си живот имам чувството, че се опитвам да обясня филм, който все още не е съществувал и този филм ще стане Разкриване: Транс живее на екрана , чиято премиера е в Netflix на 19 юни. Докато го гледах, мислите от главата ми се появяваха извън мен, в гласовете на хора, които са ги споделили. Не спирах да плача.

Режисьор и продуцент от Сам Федър, Разкриване е изчерпателен поглед върху транс представянето на екрана от най-ранните дни на киното до наши дни. При създаването на филм за често разрушителните, болезнени представяния на транс хора, създадени от цис режисьори и писатели, Федер направи избор да даде приоритет на спомените, преживяванията и наблюденията на своя състав от транссексуални актьори, активисти, режисьори и учени, когато те избират освен това, което харесват трансфобните филми Момчетата не плачат и Играта на плача заема толкова голямо място в културната памет. От убийците на Хичкок, които се преобръщат, до глухи телевизионни предавания като Приятели за гърдите , Разкриване приема всичко с опустошителна емоционална яснота.



Самата история на филма е транс, като учен по транссексуални изследвания Сюзън Страйкър обяснява: Тъй като най-ранните холивудски режисьори се бореха да създадат визуален език за разказване на истории, те откриха теми, които бяха поразително визуални: мъже и жени, разменящи роли в ранните комедии на Чаплин, а по-късно и идеята за транстелата като измами и обрати в трети акт във филмите като Облечен да убива и Мълчанието на агнетата .



В известен смисъл Холивуд създаде идеята, че ние, като транс хора, имаме за себе си, преди дори да имаме шанс да разберем кои и какви сме. Това е донесено до сърцераздирателно облекчение чрез поредица от интервюта, преплетени с решаващи моменти в транс представянето във филма. Транс-светила като актрисата Лавърн Кокс, режисьорът Лили Уачовски и актьорът маркиз Вилсън размишляват върху първите филми, които са видели с явни транс герои, от Едно от момчетата да се Животът ми в Пинк — филми, които често носят травматично наследство за транс хора. Какво Разкриване прави е това, което правят най-добрите документални филми: Той се основава на важни предшественици (вижте: Целулоиден килер ) да разкаже история, която не може да бъде разказана чрез никоя друга среда. Както казва продуцентът Ейми Шхолдър, това е филм, който не може да бъде невидим.

Това също е филм, който трябва да бъде видян от възможно най-много хора, ако искаме да продължим да се борим за свят, който не гледа на транссексуалните хора като на чудовища, хищници и злодеи в киното. По-долу говорих със Шхолдър и Федер за дългото им пътуване до заснемането на филма. Едно е сигурно: Разкриване е само началото.

Исках да дам на транс и не-транс хората повече контекст, за да разберат тези промени в нашата култура, история и как стигнахме до тази точка на видимост, като същевременно имам предвид, че видимостта не е целта. Това е средство за постигане на цел.



Нека поговорим за това как за първи път замислихте този филм.

перо: Всички знаем, че погледът към миналото ни помага да разберем настоящето и да планираме по-добре бъдещето. Има два документални филма, които наистина промениха отношението ми към медиите и разбирането на поп културата: този на Вито Русо Целулоиден килер , за историята на представянето на гейове и лесбийки във филма и Марлон Ригс Етнически представи , за историята на черното представяне във филма. Винаги съм искал да видя тази история за транс хората, със същата дълбочина на критика, анализ и нюанси.

Попаднах през 2014 г. и транс видимостта се увеличаваше. Основното общество говореше за нас повече от всякога. Защото отново и отново сме виждали, че когато маргинализирана общност бъде поставена в светлината на прожекторите, настъпва обратна реакция. Исках да дам на транс и не-транс хората повече контекст, за да разберат тези промени в нашата култура, история и как стигнахме до тази точка на видимост, като същевременно имам предвид, че видимостта не е целта. Това е средство за постигане на цел. Почувствах, че в тази история има нещо повече от това, което публиката вижда и говори. Голяма част от тази история е парадоксът на видимостта: как да се съобразяваме с това публично честване на повишената видимост, като същевременно се съобразяваме с увеличаването на социалното и законодателно насилие? Това наистина беше отправната точка.

С Целулоиден килер и Етнически представи , наистина проучих как са направени и говорих с някои от хората, които помогнаха за направата им. И двете бяха базирани на книги. Попитах си: Добре, къде е книгата за историята на транс представителството? Но нямаше книга. Чувствайки се наистина нервен от създаването на историята и знаейки, че документирането на нашата история е наистина етично несигурно, първата стъпка беше да направим изследователски интервюта с транс хора, които са работили от едната или от другата страна на камерата – събиране и говорене за всички спомени, които транс хората са имали през живота си и какви са спомените им за транс представителството. От изследване до разпространение, транс гласовете и перспективите и спомените са напълно центрирани.



Открихте ли по-лесно да получите финансиране и интерес към този проект след 2014 г.?

перо: 2014 г. беше, когато започнах да пътувам с втория си филм, който беше Кейт Борнщайн е странна и приятна опасност . На световната премиера на този филм, фестивалът за странни филми, който го представяше, използваше моето мъртво име. Когато видях, че се използва грешното ми име, бях толкова разтревожен по толкова много причини, не само поради транс причини. И те няма да го променят! На фестивал за странно кино! Трябваше да се обърна към социалните медии и да вдигна малко шум, за да го променя най-накрая. На фестивалите за странни филми нямаше бани, които да използвам удобно. Спомням си, че трябваше да съм в мазе без ключалка на него и да пикая и да държа вратата затворена в същото време. Мисля, че до 2014 г. получих може би една субсидия за всички филми, които бях направил по това време. През последните няколко месеца, преди да подпишем с Netflix, голяма част от обратната връзка, която щяхме да получим, когато пазарувахме из филма, беше: О, вече имаме транс филм. Не ни трябва друг.

Рамо: Мисля, че разликата между преди 2014 и след 2014 г. е, че финансиращите и изданията бяха заинтересовани да подкрепят един проект от този вид, а ние се състезавахме срещу всеки друг транс или ЛГБТК+ проект. След като имахме какво да покажем, на някои проницателни финансисти стана ясно, че това ще бъде специално и че ще промени играта. След като видите този материал, не можете да го премахнете, особено когато го видите на това човешко ниво, защото го виждате през очите на актьорския състав. След като влезете в това преживяване, то наистина може да има такава промяна, на която се надяваме.



Холивуд е мястото, където почива колективната памет. За 80% от хората, които казват, че не познават транс човек (поне в Северна Америка), единствените транс хора, с които имат контакт, са тези, които виждат по филми и телевизия. Така че стана много ясно, че това трябва да бъде отправната точка.

Как стигнахте до не съвсем хронологичната структура?

перо: Имаше много пробни камъни, на които се натъкнахме, докато събирахме материала. Докато разглеждахме интервютата, искахме наистина да видим как тези пробни камъни се пресичат и надграждат един върху друг. В същото време начинът, по който работи нашата памет, не е непременно хронологичен. Използвахме начина, по който нашите спомени работят като модел при разказването на историята. Има много стойност в разказването на нещата хронологично, но не мислех, че това ще бъде най-завладяващият начин да се разкаже тази история. Нашият филм почива в лични истории.

Имаше ли нещо, което искаш да направиш по различен начин или да редактираш по различен начин?

перо: Бих искал да срещна всеки креативен човек, който чувства, че произведението е точно това, което иска да бъде. Всички се разхождаме, спомените ни съществуват в нас, [и] миналото, настоящето и бъдещето съществуват в нас едновременно. Мисля, че имахме разрез в един момент, който беше три часа. Има толкова много материали, които искахме да включим. Има толкова много, което искахме и не можахме да получим. Въобще не засегнахме транс хора, които са с увреждания; има още много за покриване. Нямам търпение да видя как хората показват тези истории в бъдеще.

Какво те накара да се съсредоточиш върху американските филми?

перо: Когато започнахме това, ние си казахме: Да поговорим за всички медии! Особено като режисьор на инди документ, това беше светът, който познавах. И тогава, докато правех тези интервюта, Холивуд е това, което се появяваше отново и отново. Холивуд е мястото, където почива колективната памет. За 80% от хората, които казват, че не познават транс човек (поне в Северна Америка), единствените транс хора, с които имат контакт, са тези, които виждат по филми и телевизия. Така че стана много ясно, че това трябва да бъде отправната точка. Трябваше да прекарам три години в наваксване на масовите филми и телевизия, от които се бях отказал, защото го намирах за толкова болезнено и обезпокоително. Бихме искали да създадем документална поредица, която да изследва това съдържание по толкова много други начини и бих се радвал да видя хората да го правят.

Интервюто е съкратено и редактирано за яснота.