Най-новата работа на този куиър художник показва сложната връзка на публичното изкуство с джентрификацията

В началото е трудно да се разбере защо А. К. Бърнс е в Кливланд, Охайо, като прави първата си публична арт инсталация. Бърнс има известно ниво на безпокойство да бъде тук - не непременно защото й е неудобно като странна жена в Средния Запад, а повече защото задачата я кара да се бори с отношенията на работата й с джентрификацията и големите дарители на пари, които подкрепят публичното изкуство в тази страна .



Бърнс се поколеба, но в крайна сметка прие поканата от FRONT International: Триенале за съвременно изкуство в Кливланд да се замисли за нова обществена работа, която би могла да коментира продължаващите проблеми с джентрификацията, които тормозят най-бедните квартали на град Охайо. По-конкретно, FRONT възложи на Бърнс да направи парче, което се занимава с историята на малък квартал, наречен Hingetown, който бързо се трансформира през последните двадесет години от квартал на работническата класа с оживена гей нощен живот в едно от най-модерните места за живеене в Кливланд . Просто погледнете квартала собствен уебсайт : кафето му е невероятно вкусно, а неговият музей на изкуствата е невероятен.

Историята на първата публична скулптура на Бърнс е спорна, защото работата включва как джентрификацията е довела до странно изтриване в квартала. Това е и история за манипулацията, която показва колко уязвими са художниците спрямо финансовите капризи на културните институции, които често се възползват от своите етични марки.

Историята на Hingetown следва общ разказ за джентрификация. Самият Hingetown никога не е съществувал. Това име беше маркетингов трик, създаден през 2013 г., упражнение за ребрандиране за привличане на инвеститори в недвижими имоти към иначе нежелано място, построено до магистрала с шест ленти и жилищен проект, наречен Striebinger Block, затиснат между складовия квартал на Кливланд, района на пазара и Гордън Квадрат. За посетителите този квартал трябва да е изглеждал отвратителен и несъществуващ. Говорейки на панаир на суетата за профила на квартала през октомври 2015 г., Фред Бидуел, водещ играч в реконструкцията на Hingetown, който за първи път се премести в района, след като направи богатството си от реклама, описа прехода му от бедняшки квартал към нещо: Това място, което беше никъде, токсичен ъгъл, се превърна в дестинация. Цяла година преди коментара на Бидуел двама полицаи стреляха Ремонтен ориз мъртъв само на няколко пресечки на запад от квартала.



Със сигурност бившите жители на Hingetown биха искали да се различават. Пишете за Списание Belt , Грегор Матсън, професор по социология в Oberlin College, описва как джентрификацията заличава припокриването между странните хора и общностите на работническата класа: Ако блокът Striebinger е бил „ъгъл на бедността“, това е защото куиърите в Кливланд също са бедни. Ако стоим в участъците, описани от джентрификаторите като „липсващи зъби“, те отразяват собствените ни тела. Въпреки че понякога са обвинявани за започване на цикъла на джентрификация чрез привличане на художници (а по-късно техници и банкери) в райони с ниски доходи, странните хора по-често са част от тези уязвими малцинства, изложени на риск.

Като художник, Бърнс трябваше да мисли за джентрификацията дълго време. През 2013 г. тя премества студиото си от Industry City, в Бруклин, в Маспет, Куинс. Няма автобус или метро до студиото. няма влак. Няма магазин за хранителни стоки. Всичко това е много непривлекателно за джентрификация, каза ми тя с полуусмивка, докато стояхме в нейното студио и обсъждахме предстоящия й проект за FRONT. Разбира се, тези факти, заедно с пристигането на художници, правят зоната узряла за джентрификация и Маспет не прави изключение през последните години. Всеки път, когато трябва да преместя студиото или дома си, за да мога да си позволя да бъда художник, се опитвам да бъда възможно най-наясно къде се поставям, защото знам, че това ще повлияе на средата ми.

Първоначално от калифорнийски плажен град извън Санта Круз, Бърнс се премества в Оукланд през 1998 г., след като учи графичен дизайн в RISD. В крайна сметка тя се оказа съ-ръководител на галерия там. Но когато посети стария си квартал години, след като най-накрая се премести в Ню Йорк през 2003 г., тя забеляза бърза трансформация на района от доста безлюдно пространство в търговски квартал с множество галерии. Има жалко признание, че нейната галерия може да е предизвикала такава голяма промяна в района. Този урок информира работата на Бърнс с Hingetown и как тя вижда куиър културата в рамките на разказ за джентрификация. Не вярвам, че куиър културата е нещо, което промени квартала - гей клубовете бяха в съжителство заедно с други маргинализирани икономики, като проституция и наркотици, обясни тя. Вярвам, че внасянето на изкуствата създаде пространство, където другите бяха привлечени от квартала, търсейки култура. Дори и представената култура да е тази на маргинализирани организации — музеите и организациите на изкуствата претендираха за културна висота, която направи съществуващите култури и икономики несъвместими с новия поток от посетители.



Триеналето FRONT илюстрира тази понякога разяждаща връзка между изкуството и джентрификацията в Hingetown. Същият човек, който нарече стария квартал токсично кътче, е и основателят и изпълнителен директор на FRONT, Фред Бидуел, който се премести в Кливланд със съпругата си след доходоносна 35-годишна кариера в рекламата и маркетинга в Акрон. Създавайки фондация Bidwell през 2011 г., по-късно той купува стара трансформаторна станция и я превръща в пространство за съвременно изкуство през 2013 г., където може да подкрепя местни художници и да демонстрира колекцията си от фотографии. Това беше същата година, когато кварталът беше прекръстен на Hingetown. Четири години по-късно Hingetown получи първия исторически маркер на Охайо, почитайки ролята си в движението за граждански права на ЛГБТК+ като рядкото пространство, което обслужва куиър общността чрез барове и клубове.

В средата на юли FRONT ще трябва да отговаря за ролята си в затъмняването на странната история от миналото с лъскавия, хилядолетен Hingetown на бъдещето. Първоначално FRONT помоли Бърнс да й донесе НЕИЗВЕСТЕН ​​ИЗВЕСТЕН ​​триптих от огради. Тази работа се разпростира върху скандалната реч на Доналд Ръмсфелд, където той използва неяснотата на неизвестното, за да предизвика страх по време на Войната срещу терора. Пътувайки до Hingetown обаче, Бърнс решава да не носи старата си работа в Кливланд. Разхождайки се из квартала и наблюдавайки строящите се обекти, забелязах, че повечето са заключени с верижни огради, каза тя. Тези огради станаха вдъхновението за нейната обществена работа, която брутализира оградите като коментар за това как джентрификацията може да изчезне телата - особено странните тела - от местната история. Четох много Джейн Джейкъбс, обяснява Бърнс. Но това не ме доведе до езика или резолюцията, които исках, което беше малко по-поетично. В моето разочарование просто исках да смажа шибаната ограда. Което се оказва е поетиката, която търсих.

Лишените е изкривена и боядисана с ChromaFlair ограда, която Бърнс разработи за триеналето FRONT. Усукана в невъобразима форма, натъртената ограда почти прилича на смачкана хартия, хвърлена в кошчето за отпадъци като изхвърлена идея. Творбата стои като зейнала паст, чието негативно вътрешно пространство се превръща в предчувствен силует на местни жители, чието време в квартала е настъпило по време на джентрификацията. Парадоксалното присъствие на изчезването насърчава зрителя да размишлява върху изчезването на странната общност на Hingetown през последните години. Но оградите често се използват и при криминализирането на телата на хората, оформяйки граници или разграничавайки публичното пространство от частното пространство. Виждана в район на бързо преустройство, работата на Бърнс поставя въпроса как ще бъдат третирани предишните жители на квартала в новия Hingetown.

Първоначално Бърнс си представяше серия от огради, разпръснати из Hingetown, стоящи в парцелите, маркирани за преустройство и строителство. Вместо това тя има само една скулптура предизвикателно изложена пред трансформаторната станция на Бидуел. След девет месеца теоретизиране и експериментиране, FRONT информира Бърнс, че няма да получи финансирането, което първоначално е поискала. Следователно тя няма да има достатъчно средства, за да изгради множество сайтове за произведението на изкуството и по подразбиране да не получава комисионна, тъй като средствата никога не са били отделяни отделно за плащане на художника.



Казаха, че мога да продам творбата, но нямам досие да продавам големи обществени скулптури, обясни художникът. Това е много специфична колекционерска база. Това просто няма да стане за една нощ. В крайна сметка, след като плати за създаването на произведението, щеше да има много малко компенсация за Бърнс, ситуация, която тя описа като твърде често срещана.

В отговор на ситуацията в Hingetown, Bidwell признава проблемите, свързани с присъствието на FRONT в джентрифицирана зона, но избягва да отговори на отказа на искането на Бърнс за пълно финансиране: Вярно е да се каже, че Transformer Station наистина положи основата за трансформацията на Hingetown, която обикновено се възприема като бъдете позитивни от общността. Доволни сме, че скулптурата на AK Burns разпознава историята на квартала и промените, настъпили тук, създавайки жизненоважна дискусия около Hingetown.

Иронията на нежеланието на FRONT да компенсира правилно куиър художник за скулптура, изправена пред изместваща куир джентрификация, катализирана от изпълнителния директор на триеналето, не се губи от Бърнс. Член-основател, заедно с мултимедийния художник A. L. Steiner и изпълнителя K8 Hardy, of ЗАПЛАТА (Working Artists and the Greater Economy), тя е прекарала по-голямата част от кариерата си в борба за по-добро икономическо равенство между художници и институции.



Въпреки че има проблеми с галерийната система, тя има икономическа структура. Проблемът е, че много художници съществуват предимно в рамките на структурата с нестопанска цел, която включва всичко от малки пространства, управлявани от художници до музеи. Той няма последователна икономическа структура, казва Бърнс. Всички тези пари се движат наоколо, но те са концентрирани в група от 1% артисти. Как всяка общност трябва да се поддържа по този начин?

Може да си помислите, че Бърнс може да се брои в този късметлия един процент, като се има предвид нейната автобиография. Получател на престижната стипендия Radcliffe на Харвардския университет, Бърнс е излагал в международен план на места като Tate Modern в Лондон и Музея на модерното изкуство в Ню Йорк. Освен това е редактирала Ранди , годишно списание за трансфеминистки изкуства и помогна за изготвянето на забележителността на WAGE жененифест . Но нежеланието на FRONT Triennial да посрещне цената на Бърнс демонстрира как странните жени артисти все още се обезценяват от система, която преобладава изкривява прави и мъже. Дори с история на борба за икономическа справедливост за художници, някой като Бърнс е също толкова лесно отхвърлен, както бедните околности на Hingetown.

Има особен хумор в гледането Лишените седнал пред трансформаторната станция на Бидуел. Наполовина осъзната и наподобяваща изхвърлен боклук, работата на Бърнс служи на Кливланд подобно известие като това на Кара Уокър Една тънкост обслужва Уилямсбърг през 2014 г., когато инсталира своя сфинкс от избелена захар, наподобяващ гола черна жена, в старата захарна фабрика Domino, планирана за разрушаване и реконструкция. Подобно на Уокър, който обвърза джентрификацията на Бруклин с преработката на черни тела, Бърнс възхвалява отминалия куиър квартал със своето изкуство. Все пак тук има друго ниво на ирония Лишените ще привлече вниманието и туризма, които биха могли допълнително да облагородят Hingetown.

Което стига до по-големия въпрос защо Бърнс изобщо се съгласи да дойде в Кливланд. Може би като работи с триеналето на FRONT за разработването на тяхната встъпителна изложба, тя би могла да създаде нещо етично и отговорно. Може би джентрификаторите могат да признаят своя отпечатък върху разселената общност и да намерят път към развитие, който не оставя други тела след себе си. Някой трябва да направи изкуството. Ако не тя, тогава кой друг? За съжаление, изглежда, че FRONT не е дал шанс на местните жители на Hingetowns да бъдат свои най-добри защитници.

Бърнс вижда това като продължаваща битка. Аз съм част от линията на раздразнените лесбийки, които се вълнуват достатъчно, за да направят нещо. Имаме история за това. Това наистина е нашата работа.