Какво се случва, когато странните герои спрат да излизат (и започнат да стават истински)
Миналата година невероятният успех на С любов, Саймън се чувстваше монументално. Първата голяма комедия в Холивуд, финансирана от студио, фокусирана върху гей тийнейджърска романтика, и надмина очакванията на боксофиса? Филмът беше доказателство, че публиката е жадна за странни истории на сребърния екран.
Но като филм, изграден около идеята, че светът на ученик в гимназията ще се разпадне, ако сексуалността му някога излезе наяве, не е изненадващо, че някои го критикуваха че се чувствам малко остарял. В крайна сметка, в наши дни излизането е далеч от вида на същественото странно изживяване, което беше някога, а по-младите поколения са далеч Повече ▼ вероятно да се идентифицират като странни и сексуално подвижни от техните предшественици. Това означава, че старите парадигми около килера бързо се изпаряват и приличат на филм С любов, Саймън може да изглежда датира по-бързо, отколкото бихте очаквали. Но в независимата верига редица филми прилагат по-задълбочен подход към това как всъщност изглежда и се чувства странната сексуалност през 2019 г. и в резултат на това разказват по-интересни истории за своите протагонисти.
„Това не е Берлин“С любезното съдействие на Tribeca Film Festival
Предприеме Това не е Берлин , чиято премиера беше миналия месец на филмовия фестивал Tribeca и проследява Карлос и Гера, двама най-добри приятели тийнейджъри (и, доколкото знаем от самото начало на филма, привидно направо мъже), докато се озовават в мистериозен клуб, наречен The Aztec. (Не гей бар, а всичко bar.) След първото си посещение, момчетата бързо потъват в контракултурата на странното ъндърграунд пънк пространство; не след дълго ги намираме да позират голи в името на изкуството (Единственото изкуство, което има значение, е изкуството, което е насилствено и отвратително, казва герой в един момент) и излизат по улиците, покрити с кръв, за да протестират срещу факта, че правителството не Изглежда не се интересувам от факта, че всичките ни приятели умират от СПИН.
Редовните посетители, които посещават The Aztec, умишлено избягват етикетите - те са просто свободни хора, които обичат да правят неща с други свободни хора - и през по-голямата част от филма нито Карлос, нито Гера коментират какво означава това за тях, като направо мъже, да попаднат по-дълбоко в този свят. Изглежда, че режисьорът Хари Сама твърди, че така или иначе няма значение. Когато Гера вижда как Карлос се разправя с друг човек в края на филма, той не го вика; Гера просто продължава да намери човек, който да се свърже със себе си. В заключителната сцена Карлос признава, че дори не е бил на връзката му, което Гера намира за смешно, тъй като собственият му опит му помогна да осъзнае, че всъщност е гей. Трябва да се отбележи, че този момент не се играе за сантименталност, тъй като филмът никога не е бил за това кой е гей и кой е гей така или иначе. Вместо това просто се играе като споделено осъзнаване за идентичността между двама приятели през целия живот. В The Aztec това няма да има значение на първо място.
'Къщата на колибри'С любезното съдействие на Tribeca Film Festival
Къщата на Колибри прилага подобен подход. Разположен в Сеул през 1994 г., дебютният филм на корейския режисьор Бора Ким се фокусира върху 14-годишната Юнхи, осмокласничка, която се бори в училище, докато тихо се сблъсква с насилие от по-голям брат или сестра вкъщи. Когато филмът започва, Eunhee има гадже и двамата изглеждат доста щастливи заедно, докато вървят вкъщи ръка за ръка. Всъщност Юнхи дори не среща женския си любовен интерес, Юри, до втората половина на филма. Но моментът, в който тя го прави, по време на случайна среща на улицата, се чувства изключително незначителен. Фактът, че Юри е жена, никога не се разглежда като нещо, което би било нещо по-малко от нормално; тя просто среща Юнхи, влюбва се в нея и след това се опитва да я ухажи с роза. Когато Юри най-накрая събира смелостта да каже на Юнхи, че тя като -харесва я, Юнхи го приема с много малко фанфари и бързо сключва сделката с подходяща за възрастта целувка.
В света, създаден от Бора Ким, няма сексуалност по подразбиране; полът просто се превръща в друг човешки атрибут, като цвят на очите, височина или текстура на косата. Което го прави още по-хумористично, когато Юри необяснимо зарязва Юнхи в последното действие на филма, като не предлага друго извинение освен факта, че Юнхи е била нейната влюбена в предишен учебен срок, а не текущия. от Колибри В края на краищата, Юнхи се събра отново с момчето, с което започна и нищо не изглежда извън равновесие.
'CRSHD'С любезното съдействие на Tribeca Film Festival
След това има режисьорите за първи път Емили Кон и Лара Галахър, които са намерили начини да разказват странни истории за навършване на възрастта, които играят с познати жанрове, докато ги актуализират. За Кон това е класическата приятелска групова комедия, където няколко млади хора се забраняват заедно, за да постигнат обща цел, като американски пай мисия за загуба на девственост. В CRSHD , за три най-добри приятелки в колежа, целта е да се сваляш преди края на семестъра. Но за разлика от миналата година (брилянтно) Блокери — който покриваше подобна земя и беше похвален за включването му на a странна история — странният член на групата в CRSHD не е заета с по-големите последици от нейната странност. Вместо това тя вече е навън и е горда, когато я срещнем. Тя е уверена и уверена, дори повече от нейните прави приятели. Като се има предвид манията на филма от дреболиите на съвременните навици за срещи, нейният диалог е поръсен с постоянни споменавания за плъзгане в DM на нейната влюбена. Нейната мисия да се сваля от някой от същия пол не се третира по различен начин от опитите на нейните приятели да правят същото с мъжете.
'Клементина'С любезното съдействие на Tribeca Film Festival
Междувременно Галахър ни носи мрачна история за раздяла, която постепенно се превръща в още по-тъмна нео-ноар мистерия. В Клементина , Карън нахлува в къщата на езерото на бившата си приятелка (по причини, които не са веднага очевидни) и среща Лана, по-млада амбициозна актриса. Двамата бързо се захващат един с друг и ги намираме да играят в езерото, да загорят на слънце, да пушат трева. Въпреки че сексуалността на Карън е изяснена от самото начало, тази на Лана се държи умишлено мътна. Ясно е, че тя има флиртуваща връзка с мъж, пазач на двора, Бо, но взаимодействията й с Карън са напоени със сексуално напрежение. (Тя не изглежда привързана към никакви етикети, освен актриса .) Когато двамата най-накрая предприемат действия, това не трае дълго, като Лана нервно се отдръпва, след като първоначално беше тази, която инициира – но не поради някаква полова тревожност. Без атрибутите на пословичния килер, преждевременното експериментиране на Лана се третира като всеки друг основен ранен сексуален опит. Тя знае какво иска и кога го иска; просто не беше тогава. Докато тя пита Карън в един момент: Какво те кара да мислиш, че съм толкова невинен?
'алеи'С любезното съдействие на Tribeca Film Festival
Но може би най-добрият пример за това явление идва от Андрю Ан алеи , филм, чийто осем годишен герой Коди не мисли за своята сексуалност с особена дълбочина, като се има предвид възрастта му. Ан веднага дава да се разбере, че Коди не е като другите момчета – той е срамежливо мамино момче и когато е принуден да прекарва време с две стереотипно буйни момчета на неговата възраст, той повръща, докато гледа борба. Но алеи не е а лунна светлина , където също става жертва на насилствен тормоз. По-скоро Ан съобщава за пълнолетието на Коди с чувствителни, неосъждащи удари, докато младото момче започва да определя собствената си идентичност. Когато две уравновесени деца от квартала споделят с него някои от своите японски манга комикси, той чете един и очите му се надигат, след като се натъква на една от най-откровено сексуализираните куиър двойки на страницата. Коди не казва нищо, когато разбира, че неговият възрастен съсед ветеран има дъщеря лесбийка, която обича, но е ясно, че виждането, че това е възможно, отваря очите. Както Андрю Ан споменава в прессъобщение за своя филм, Коди е чувствителна душа и има нещо в бъдещето му, което е отворено.
Като децентрират излизането като неразделна част от странното преживяване и просто оставят сексуалността на техните герои да съществува, тези филми са в състояние да разказват истории, които в резултат се чувстват по-изобретателни. Което не означава това С любов, Саймън или други подобни филми са изтръпнали, но когато излизането се превърне в целия разказ на филма, понякога се лишаваме от права, като ограничаваме видовете истории, които можем да разкажем. За щастие, тези нови усилия доказват, че има алтернативни начини да се разказват истории за странни герои. В този момент от Холивуд зависи да осъзнае, че историите, които актуализират тропите за това какво означава да навършиш пълнолетие като странна личност, са новото нормално. С всяка надежда, режисьорите, които вече са осъзнали толкова много, скоро също ще станат новото нормално в Холивуд.
Вземете най-доброто от това, което е странно. Регистрирайте се за нашия седмичен бюлетин тук.